В 90-е имя Барри Адамсона было на слуху, по крайней мере, среди «продвинутых» меломанов, в нулевые же оно как-то поблекло — как, впрочем, и новые записи этого примечательного артиста. Так что сегодня стоит, пожалуй, о нем и напомнить, тем более, что Адамсон, наконец-то, выпустил сильный и свежо звучащий альбом. Мультиинструменталист, ветеран постпанка, игравший с Magazine, Visage и кейвовскими The Bad Seeds, в состав которых он, кстати, вернулся пару лет назад, имеет на своем счету десяток собственных альбомов, выполненных в своеобразной стилистике индастриал-нуара и воображаемого фанка (в последнем он открывается как темный имперсонатор душки Барри Уайта). Надо сказать, что его замечательные способности создания музыки для воображаемых триллеров всегда были востребованы и в настоящем кино, в том числе Дереком Джарменом, Оливером Стоуном и Дэвидом Линчем.

Новый, девятый по счету альбом Барри Адамсона, сохранив все приметы нуар-стиля артиста получился бодрым, если не сказать, веселеньким — он как бы говорит, что в какую бы переделку вы ни вляпались, выход всегда есть — на что недвусмысленно указывает горящая тревожным красным светом надпись «exit» на обложке диска. В основном это интересно аранжированные песни, от хаотической гангстерской «Cine City» до очень кейвовской баллады «Come Away» и жизнерадостной «Death Takes a Holiday» с развязными женскими подпевками и разбушевавшимся Хаммонд-органом. И уж совершенно невозможно не упомянуть роскошный эстрадный шик песни «Claw and Wing», где Барри Адамсон выпускает на волю своего внутреннего ретро-крунера. Есть на альбоме и пара фирменных нуар-инструменталов, вроде «Texas Crash». Барри Адамсон работает будто с развязанными руками, легко микшируя блюз, джаз, фанк, рок, техно и индастриал, и «Know Where To Run» просто излучает какое-то особенное чувство свободы — с пистолетом в кармане.