Год: 2013
Страна: США
Жанр: фантастика, приключения, боевик
Режиссёр: Гильермо дель Торо
Сценарий: Трэвис Бичем, Гильермо дель Торо
Композитор: Трэвис Бичем, Гильермо дель Торо
В ролях: Чарли Ханнэм, Ринко Кикучи, Диего Клаттенхофф, Идрис Эльба, Чарли Дэй, Берн Горман, Рон Перлман и др..

Новый фильм Гильермо дель Торо до последнего вызывал как минимум недоумение, а у некоторых даже раздражение. Причём, это касалось всех, включая даже фанатов, уже уставших от сотрясания воздуха, плодящихся планов и нулевых результатов. В частности, режиссёр успел обнадёжить поклонников Гарри Поттера насчёт экранизации последней книги, затем сбежал на «Хоббита», затем сбежал и с него, оставив разбираться со своими наработками Питера Джексона. Надежда на третий «Хеллбой» успела воскреснуть и умереть за это время раз двадцать. Уже не говоря о разных франкенштейнах, сериалах и хоррорах.

Некоторые даже решили, что режиссёра раньше времени настиг старческий маразм, когда появились вести о «Тихоокеанском рубеже». Тем более что чуть ли не одновременно с этим стало известно, что «Хоббит» выбрался из производственного ада. Не дотерпел совсем немного. Для толкиенистов и подобных им вся эта ситуация казалась диковатой. Фильм о гигантских человекоподобных мехах, которые дерутся с не менее гигантскими чудовищами из морских глубин? Японский трэш вместо Средиземья? Дяденька совсем того?

Опять же, пока финансировавшие фильм компании Legendary Pictures и Warner Bros. готовились к разводу года, Дель Торо заигрывал с гиками и выпрашивал у компании Valve права на голос искусственного интеллекта GLaDOS из серии видеоигр Portal — исключительно для промо-целей. Только взамен получил в основном дополнительные упрёки во вторичности, которые так и лезли отовсюду после трейлеров — кто вспоминал «Трансформеров», кто Neon Genesis Evangelion и прочее аниме, кто Power Rangers. И всё это на фоне внезапных и явно неслучайных восторгов в твиттерах разных знаменитостей — от Эммы Уотсон до Хидео Кодзимы.

В реальности отчасти правы оказались все: насмотренный Дель Торо, как и Зак Снайдер недавно, снял блокбастер, почти целиком состоящий из цитат, как точечных, так и крупнее. Процитировал и себя любимого, и целые жанры. Но в то же время оказалось, что сюжета у «Рубежа» больше, чем у «Человека из стали», а терабайты спецэффектов не перевешивают всё остальное. Ну, и пафоса, внезапно, в разы меньше — всё как-то налегке, с фаном, как в «Хеллбоях».

Гильермо начинает развлекать и развлекаться с самого начала: бодренько, увлечённо показывает, как собирается боевая машина, затем встряхивает эпичной дракой за лодочку. А потом резко успокаивается примерно на час, чтобы уделить внимание персонажам, тренировкам, клоунаде и проработке деталей, сюжетных и чисто дизайнерских. Тут немного бытовых конфликтов, здесь немного психологической травмы, есть даже маленький детективчик вокруг «что они на самом деле задумали». В какой-то момент специально для тех, до кого ещё не дошло ироничное отношение режиссёра к фильму, один из карикатурных учёных во время обсуждения природы монстров прямо в кадре замечает: «Это какая-то ахинея!» Все улыбаются и машут.

Бешеные терабайты возвращаются только во второй половине фильма, по зрелищности превосходя и последнего Снайдера, и трилогию Майкла Бэя. Такого удовольствия от нарисованных драк автор рецензии лично не получал, пожалуй, со времени третьей «Матрицы».

При этом баланс между пафосом и фановостью Дель Торо теряет только в последние минут двадцать, где предсказуемо всё, кроме, наверное, судьбы задиристого сына. Там уже всем не до шуток: главные герои косплеят Брюса Уиллиса из «Армагеддона», Идрис Эльба пародирует самого себя из… простите, спойлер. Остаются только драки на мечах (часть гиков на этом месте уже бьётся в экстазе). Повторяю: у боевых машин в руках спрятаны мечи. Кто-то ещё собирается искать в этом фильме логику? Если да, то вам на какое-то другое кино, тут народ развлекается и не заморачивается.

Для полной аллюзии на японский мейнстрим Дель Торо не хватило только труселей главной героини, которая, кстати, сама по себе — одна большая ходячая отсылка, даром что половину реплик говорит на японском (и все её понимают). Панцу нет, как почти нет шуток для взрослых — большинство из них связано с камео Рона Перлмана, остальное или унисекс, или паясничество для дошкольников. Хотя с мелодрамой Дель Торо обошёлся ещё жёстче — по возможности приглушил везде, даже в финале, где она так и просилась. Впрочем, он никогда не был к ней склонен. Мальчишка и гик в душе — был им и пока остаётся.
“Кинокадр”