По серии комиксов Марка Миллара и Джона Ромиты
Год: 2013
Страна: США, Великобритания
Жанр: криминал, комедия, боевик
Режиссёр: Джефф Уодлоу
Сценарий: Джефф Уодлоу
Композитор: Джефф Уодлоу
В ролях: Аарон Тэйлор-Джонсон, Хлоя Моретц, Кристофер Минц-Плассе, Джим Керри, Ольга Куркулина, Джон Легизамо и др..

Со времени первого «Пипца» произошло всякое — Мэттью Вон отправился создавать всяких «Людей Икс», Аарон Джонсон вырос до «Годзиллы» и «Мстителей», Хлоечка засветилась в «Хранителе времени», но всё равно осталась всё той же Убивашкой, так и не найдя себе альтернативного амплуа (впрочем, её коллега по несчастью Эллен Пэйдж тоже всё бегает в киттипрайдах, есть у неё и свой антикомикс «Супер»). Ну, и Джим Кэрри как раз дозрел в своём карьерном грехопадении после провала «Бёрта Уандерстоуна» до мышей, то есть роли Полковника Звёзднополосатого. В итоге всю означенную команду вручили автору малобюджетного хоррор-хита «Волк_Одиночка» Джеффу Уодлоу, снабдили серпасто-молоткастой Мазеррашей и отправили снова штурмовать сердца уважаемой публики.

Первый фильм брал свежестью концепта (это сейчас антикомиксов класса «Защитнега» развелось преизрядно, а тогда концепт ещё был сильно в новинку), азартным чернушным юморком, симпатичными персонажами и общим нахальством на грани фола. На фоне засилья «серьёзных» комиксов имени Нолана и Снайдера такой подход был чем-то принципиально важным для жанра в целом, и потому фильм сразу вышел за пределы гиковской тусовки, несмотря на полное отсутствие звёзд в титрах (камео Папани Кейджа не в счёт).

Нынче дела в жанре идут несколько иначе. Серьёзный комикс умер, толком не родившись, история Супермена и, главное, суперуспех «Мстителей» окончательно закруглили этот затянувшийся эксперимент. То есть оппонировать стало нечему. Плюс сами герои подросли — одно дело нормальная школота с убитыми нервными окончаниями, получающая люлей на улицах, другое дело странные кидалты в трико, патрулирующие район для вящего удовольствия в стиле скорее «Хранителей», чем какого-нибудь «Нового Человека-паука». То есть время ушло, старые шутки уже не актуальны, надо придумывать новые, и одним балбесом по имени Человек-тля тут не отделаешься.

И Джефф Уодлоу смело бросается в бой, кардинально меняя задачу — если раньше вся штука была в том, как саму концепцию «уличного мстителя без суперспособностей» поместить в нашу эпоху всеобщего «ютуба» и посмотреть, как это забавно, то нынче «вебтринольными» приколами никого не удивишь, когда при помощи лайков и перепостов в арабских странах свергаются правительства, шутки про три миллиона просмотров уже не так смешны. Значит, надо возвращаться к истокам концепции, то есть не столько пародировать навязший в зубах «серьёзный комикс», сколько повторить его подвиг, вновь переосмыслив саму концепцию костюмированных героев, когда не обычный человек пытается жить несвойственной ему жизнью, а вполне компенсированный супергерой думает о том, что надо бы становиться нормальным членом общества — проблематика, свойственная скорее традиционному комиксу без приставки «анти».

На эту роль удачно ложится Хлоя Моретц, которой как раз очень не хотелось бы всю жизнь теперь бегать в фиолетовом трико Убивашки, да и её персонажу респектабельный опекун не велит. Одновременно Пипец обнаруживает целый клуб своих последователей во главе с героическим собаководом Полковником, а Кровавый Угар, пережив скоропостижную кончину любимой мамочки, по этому случаю надевает её кожу с заклёпками, переименовывается в Мазефакера и тащит свою пухлую задницу на поиски приключений, даром что суровый дядя на зоне не велит.

Нет, конечно, всё это снимается с традиционным юморком, мордобоем в кадре и матерком в стиле «заткнись, мочи». Переводчики пытаются перевести на наши реалии имени свежего закона хоть что-нибудь, Кэрри с собачкой воруют всё шоу (правда, ненадолго), а Пипец даже устраивает матримониальные обжималки, даром что не с Хлоечкой, но тоже вполне в стиле «Хранителей», пусть и в софткорном исполнении. Ну, и сам факт наличия в кадре Мазерраши добавляет остроты момента, поскольку у отечественной патриотически настроенной общественности от одного её вида изрядно подгорает.

В остальном же кино воспринимается довольно неплохо, с одной стороны без смеховой истерики, а с другой, для нашего неспокойного времени, когда в иной комедии может набраться аж две (две) смешных шутки, второй «Пипец» смотрится вполне достойно, есть, где посмеяться. Остаётся вопрос, что уж слишком серьёзным оказался комикс: когда в кадре начинаются банальные похороны, это как-то резко меняет градус неадеквата, и рассупонивает этот морок только финальное мочилово (включая фокус с дохлой акулой), как раз выполненное в стиле первой части. Ну, и неожиданный финал вставной «школьной драмы» с участием разнесчастной Минди Макриди, конечно, написан и снят исключительно в издевательском ключе.

Как говорится, теперь всем осталось окончательно уйти в закат, намекнув, разумеется, на продолжение. Только нужно ли оно в мире, где традиционный комикс снова стремительно сваливается в чистую экшн-комедию про придурков в труселях и филантропов в пауэрсьютах?
“Кинокадр”