Если вы хотели целую пластинку в формате «Get Lucky» Daft Punk, но боялись об этом попросить, скрытые желания исполнит Джей Кей. После семилетней паузы англичанин предлагает отчаянно попсовый альбом — настоящую оду современному танцевальному барному формату. Под музыку с диска «Automaton» ананасы еще долго будут заливать шампанским, а на танцполе сломается немало высоких каблуков. Шикарно аранжированная поп-музыка 21 века появилась ровно тогда, когда Джея Кея догнало время, которое он всегда старался опережать. Теперь все ровно — Кей с его лакированным саундом пришел спасать тяжелых на подъем обывателей, жалующихся, что им все как-то не весело.

Перед выходом пластинки Кей утверждал, что люди забыли о простых радостях и погрузились в виртуальную реальность, так что он прибыл, чтобы напомнить о гедонизме. Продюсированием он занимался лично вместе с клавишником коллектива Мэттом Джонсоном, и в процессе они явно здорово потрудились. Впрочем, на «Automaton» до хитового диско еще нужно дойти — начинается все с роботизированной «Shake It On», где фанковая гитара Роба Харриса появится далеко не сразу, а сначала кажется, что Кей драматично поет в пустом лондонском метро, куда доносятся глухие удары хауса откуда-то сверху — с невидимой дискотеки. Постепенно на танцполе под ногами Джея загораются разноцветные квадраты, и он принимает командование танцевальным парадом, где фоном идут тексты, похожие на мотиваторы, и даже хищная русская речь.

«Automaton» оказался веселой и нестыдной пластинкой, которую можно заводить целиком на препати, и она достаточно разнообразна, чтобы не надоесть. Даже великим покойным героям поп-музыки Принсу и Рику Джеймсу в булькающем фанковом мире британца было бы как минимум интересно. Не исключено, что Джей запросто составит плейлист из работ великих, в которых он нашел витамины, позволяющие в уже почтенном для диско возрасте двигаться и творить с былой легкостью эйсид-джазового купидона.

RollingStone