Девятый по счету альбом Бритни Спирс можно считать заключительным этапом в борьбе певицы с потоком неудач, которые преследуют ее на протяжении последнего десятка лет. Теперь тучи вроде бы рассеялись, и нужно зафиксировать этот момент. А потом подумать, что делать дальше. Все-таки поклонников у нее все еще много.

Эмоциональный фон вокруг Бритни все это время был настолько тревожен, что даже ее удачные работы испытывали проблемы с продвижением. Никому же не хотелось сталкиваться с суровым менеджментом Спирс, который даже журналистам не дает лишней секунды на интервью. Что уж говорить про продюсеров, которые все это время пытались вылепить новую Бритни «под давлением». Получалось в стиле садо-мазо: вымученно, иногда талантливо, в меру динамично, но определенно не для широкой современной аудитории. Достаточно вспомнить последнюю пластинку «Britney Jean», в неоновой клубной атмосфере которой вообще не нашлось места фирменной нежности певицы, которая когда-то и выделяла ее из многих подобных.

удить о том, в какой форме пребывает Бритни сейчас, можно после недавнего появления певицы на церемонии VMA. Она не выступала там с 2007 года. Сейчас сил на пение вживую по-прежнему пока не хватает, но в остальном она предстала профессиональной артисткой средней руки. Бойцом-ветераном без лишних амбиций.

К работе над «Glory» было привлечено множество востребованных авторов, которые смогли зеркально передать состояния популярной музыки и выставить певицу в лучшем свете. Здесь много холодноватой поп-музыки с широким влиянием современного r’n’b вроде «Just Luv Me» и присутствуют отдельные номера, окрашенные стильным влиянием карибcкого грува «Slumber Party».

«Do You Wanna Come Over» благодаря бодрому гитарному стаккато, отсылающему к работамNeptunes, и истеричному припеву можно по праву считать одним из самых энергичных треков на пластинке. Иногда Бритни очень идет быть стервой.

Впрочем, есть на альбоме и не самые очевидные вещи, будто бы пропитанные духом кабаре.«What You Need» и «Private Show», вероятно, звучали бы ярче в исполнении более умелых вокалисток (тех же Кристины Агилеры или Арианы Гранде), но считать песни очевидным промахом не стоит. Бритни демонстрирует, что в курсе тенденций.

У Бритни есть секретное оружие — при всем пафосе ее окружения, она как артистка никогда не претендовала на статус революционерки. В плане цирковых шоу — возможно, но только не на пластинках, где продюсеры тщательно группировали модные на тот момент тренды. Сейчас для певицы очень удачное время, поскольку в поп-музыки мощных личностей немного, и можно выехать за счет харизмы.

Единственная проблема состоит в возрасте Спирс — ей все-таки 35 лет, и внутренний поп-визионер должен ей подсказать, что еще есть неплохие шансы на развитие карьеры. Только не в сторону создания очередного альбома-камбэка, которые напоминает о былом величии, а туда, где рождаются драматичные поп-шедевры, наполненные тайной. У Бритни с ее опытом, ее внутренней трагедией и богатым воображением, еще сохраняются шансы на превращение в реальную роковую женщину. А не в ту кукольную «femme fatale», о которой она когда-то пела в одноименном альбоме.

RollingStone