Год: 2016
Страна: США, Великобритания
Жанр: комедия, боевик
Режиссёр: Луи Летерье
Сценарий: Саша Барон Коэн, Питер Бейнхэм, Фил Джонстон
Композитор: Дэвид Баккли, Эрран Барон Коэн
В ролях: Саша Барон Коэн, Марк Стронг, Пенелопа Крус, Айла Фишер, Ребел Уилсон, Аннабелль Уоллис и другие.

Продолжительность: 83 минуты

Можно по-разному относиться к Саше Барону Коэну, потому что он сам везде разный. Он, например, способен на драматические роли, и очень жаль, что у него не срослось с байопиком про Фредди Меркьюри. Одновременно он замечательный комик (вспомнить тот эпизод с «убитой» старушкой и тростью Чаплина), и никто лучше него не делал социальные сатиры. Но, как это часто бывает с людьми безудержного ума и безграничной энергии, он абсолютно без тормозов.

А потому, начиная уже с «Бруно», на своих собственных проектах, где нет особого надзора, он периодически пробивает дно. И ладно бы пробивал дальше, но в «Гримсби» он с огромным вдохновением открывает неизведанные ранее кинематографом пылающие адские глубины, о которых был не в курсе даже Сатана.

Причём начинается всё на уровне «Диктатора» — идёт обычная жанровая комедия, только на этот раз — шпионская пародия пополам с комедией про придурков. Коэн параллельно, конечно, шутит в своём духе про наркоту для детей, фейерверк в жопе, опять про Израиль с Палестиной, дрочит картонному чёрному мальчику, но всё это в рамках прошлых работ, братьев Цукеров и «Дэдпула». Пока не доходит до ещё известной по трейлерам сцены «отсоси у своего брата, чтобы спасти ему жизнь». Только в роликах это длилось пару секунд, а в фильме Стронг несколько минут яростно тягает Коэна за волосы, требуя не ломаться и сосать уже. Коэн выжимает из шутки вообще всё, в финале заставляя кончить себе на лицо крупным планом. И казалось бы, вот она, жемчужина фильма, его вершина, но выясняется, что это только начало.

Коэн будто бы не развлекать хотел, и даже сатира как таковая его не интересовала — он словно выплёскивал свою злость. В течение остального фильма он только и занимается тем, что пытается сделать следующую шутку ещё похабнее или жёстче, чтобы все зрители, которых такое задело, выбежали из зала. Что только подтверждает и хитрый план злодейки-филантропа Пенелопы Крус, которая хочет очистить мир от идиотов, и финальная речь Коэна перед тупыми футбольными фанатами, где он практически прямым текстом заявляет, кто на самом деле быдло на этой планете. Между делом, к слову, зачем-то проходясь по Вину Дизелю. Видимо, тот его тоже чем-то задел, раз шутка про Дизеля звучит несколько раз — наряду со злым стёбом над Рэдклиффом и Трампом. Наверное, он обозвал Коэна быдлом — это всё объясняет.

Правда, апогеем фильма становится даже не спасение мира путём засаживания ракеты в жопу Стронга, да поглубже, а слониха, в матку которой забираются братья, спасаясь от погони. Только они не успевают вылезти к тому моменту, как приходит очередь слонов трахать эту слониху. Коэн при этом ещё выглядывает из неё наружу, напоминая «Эйс Вентура 2», но Джим Кэрри вряд ли представлял, что тему можно развить настолько, эм, радикально. То есть, выбить деньги, а потом ещё продавать билеты на то, как Стронг и Коэн сидят в гигантской матке и пытаются ускорить оргазм слону, который тычет в них членом.

Разумеется, после этого чуть более умные, неполиткорректные шутки смотрятся в порядке общего бреда, как и раньше. Отчасти поэтому Коэну всегда позволялось так много, фильмы его получали такое распространение, а объекты сатиры не всегда их замечали. В конце концов, не каждый день в той же Беларуси можно увидеть комедию, где правую руку главного злодея зовут Павел Лукашенко.

Но с другой стороны, вся сатира «Братьев» — это перефразированные шутки из «Бората» и «Бруно». Жестокое обращение с детьми и животными, инвалиды, сироты, палестинская тема — кому это надо в 2016 году, когда главные дискуссии идут про феминизм, беженцев и убийство копами чёрных? Про них тут ни слова. Из актуального у Коэна только Трамп, но над ним уже пошутили буквально все — настолько, что теперь сами в ужасе. А смотреть это кино ради пародии на бондиану и экшена — сомнительная затея, потому что есть «Кингзман». Да и экшн от первого лица в будущем «Хардкоре» тоже будет явно лучше того, что сделал Летерье. Непонятно только одно: зачем режиссёру суперуспешной «Иллюзии обмана» нужно было отказываться от работы над сиквелом ради Коэна, и вдобавок тащить оттуда Айлу Фишер.

Кинокадр