Год: 2015
Страна: США
Жанр: триллер, фантастика, детектив
Режиссёр: Тарсем Сингх
Сценарий: Дэвид Пастор, Алекс Пастор
Композитор: Дуду Арам, Антонио Пинто
В ролях:

Райан Рейнольдс, Мэттью Гуд, Бен Кингсли, Натли Мартинес, Виктор Гарбер и др.

Тарсем Сингх — второй после Шьямалана одновременно индус, режиссёр и лузер в Голливуде. Правда, Шьямалан падал целое десятилетие и пережил четыре больших провала, прежде чем полностью избавился от собственного стиля, а Сингх сдался гораздо быстрее. Два года подряд — сначала "Бессмертные", потом "Белоснежка" — сильно не добирали кассы, причем "Месть гномов" заслуживала гораздо лучшей доли, но этого хватило, чтобы талантливый визионер взялся за непривычный для себя жанр в непривычной для себя манере. Да ещё и сюжет оказался о переселении сознания.

Между событиями в жизни главного героя и метаморфозой режиссёра сложно не проводить параллели. Одарённый, но умирающий архитектор, поменяв тело, вскоре узнаёт, что оно чужое, и не простая болванка, а продукт генной инженерии. Точно так же своеобразный Сингх отбрасывает в сторону тягу к индийской волшебности и красивым картинкам, начиная выдавать себя за кого-то другого. Например, Финчера.

Впрочем, притворяется он неплохо. Не хватает только более изощрённого саундтрека и фирменного цветокорра, а в остальном — те же изящность, резвость и своевременность монтажа, такая же всегда твёрдая камера — штатив, много рельсов, минимальные наезды. Это уверенное, взвешенное, весьма профессиональное кино, сделанное на холодную голову, и портит его лишь одно — сценарий. Написанный, к слову, такими же голливудскими неудачниками. В своё время они сняли очень душевное зомби-муви "Носители", после чего затерялись.

История предсказуема чуть более чем полностью. Возможно, первая половина держала бы интригу, потому что там — обыкновенный детектив, и даже Рейнольдс ходит в нуарном помятом плаще, но трейлеры исчерпывающе проспойлерили почти всё, за исключением тайны личности Мэттью Гуда. Но про неё, к сожалению, и так всё понимаешь на полчаса раньше, чем планировали сценаристы.

А во второй половине Рейнольдс сбрасывает плащ, и фильм срывается в шаблоны, в бесконечную погоню, длящуюся вплоть до финальной схватки, которая выливается в горьковатый хеппи-энд. Можно спокойно отнестись к тому, что во время бегства от одного убежища к другому появляется обязательный предатель. Можно пережить тот факт, что из гениального учёного-трансгуманиста в последний момент делают психопата с личной армией, чтобы не обременять простого американского подростка лишними моральными дилеммами. Можно легко закрыть глаза на все фантастические допущения вплоть до спасительной гильзы.

Но трудно не жалеть о потраченном времени, когда триллер заканчивается самым очевидным ещё из трейлера образом. Главный герой оказывается перед выбором, убить сознание прошлого владельца тела или умереть самому, после чего ему на голову сбрасывают чужую семью в виде идеализированных жены и дочери. Всё это было в роликах. Какая развязка приходит на ум первой, учитывая насколько Голливуд склонен к дубовым моралям и семейным ценностям? Именно. Но ведь это не олдскульный боевик или романтическая комедия, где финалы всегда одинаковые, потому что таковы законы жанра. Речь о триллере, и задача такого кино — всю дорогу интриговать, чтобы в конце шокировать или, как минимум, удивить. А всё, чем удивляет Сингх, это то, что он сам не свой, но при этом как режиссёр, вероятно, даже стал лучше.

Такое кино.

Кинокадр