Год: 2015
Страна: США
Жанр: драма, криминал, комедия
Режиссёр: Гленн Фикарра, Джон Рекуа
Сценарий: Гленн Фикарра, Джон Рекуа
Композитор: Ник Урата
В ролях:

Уилл Смит, Марго Робби, Джеральд Макрейни, Родриго Санторо, Биди Вонг, Адриан Мартинес и др.

.

Парочка сценаристов "Плохого Санты" некогда измором взяла Голливуд гомоэротической мелодрамой "Я люблю тебя, Филип Моррис". Даже в Канны с нею скатались, хоть и безуспешно. Что объединяет эти фильмы? Да практически ничего, за исключением лежащей в основе обеих историй лютой доли своеобразной лирики, замешанной на изрядной же порции бытового авантюризма всех участников событий.

Понятно, что рано или поздно эта довольно едкая смесь перестанет щипать авторам глаза и выльется во что-нибудь ещё. И вот, если кто-то думал, что перед нами авантюрная комедия, которые с некоторых пор принято в качестве эталона сравнивать со скольки-нибудь друзьями Оушена, то думающие так забывают про вторую составляющую — все эти грустные взгляды, бросаемые вдаль, и питие горькой в гордом одиночестве. А потому то, что начинается как бойкая комедия про ловкий грабёж, рано или поздно покажет зрителю внезапную цулю, о которой никто не предупреждал.

Нет, начинается бодро, все эти мастер-классы, сбор команды, коллективное потрошение лохов оптом и в розницу, конферанс Уилла Смита, вот-вот, кажется, должен сработать тот самый "фокус" (тут название зря оставили, фокус в данном случае — скорее "внимание" или "концентрация", нежели ловкость рук престидижитатора), и красна девица непременно должна оказаться не то конкуренткой, не то агентом под прикрытием, и фильм даже вплотную к этому подводит, резко меняя градус на шикарном эпизоде с китайцем и обрываясь после. Но… это же мелодрама!

И тут внезапно становится скучно. Да, авторы пару раз с устатку осаживают себя и манят зрителя продолжить следить за базаром, как бы до последнего продолжая тянуть эту резину, но увы, когда дело доходит до самого финала и гремит выстрел, внезапно выясняется, что фокус был в отсутствии фокуса, фильма оказалась "пралюбофь". Ой.

И тут с него разом слетает весь напускной флёр, не помогают никакие деконструкции и внезапные папы, хотя камео Реймонда Таска из "Карточного домика" — как раз одно из самых светлых мест того, что осталось. Повзрослей! — орёт один другому, обматывая скотчем. Но авторы не желают следовать своим собственным советам.

Если первую половину всё было ничего, разве что для комедии про жуликов в фильме маловато харизмы (при всём уважении, в этом смысле один Уилл Смит давно не тянет), если не считать шикарного толстяка Фархада участники мероприятия довольно бесцветны, включая собственно главгероиню. Да и общий уровень дискуссии как-то слишком внезапен — сначала мы котлы с лохов свинчиваем, а потом разом строим грандиозные многоуровневые планы со слепыми котятами. Не складывается.

Во второй же половине планка юмора резко падает до анекдота "возвращается муж из командировки", а вся эта история про "формулу один" выглядит настолько вставной и хитровымученной, что даже вконец проспойлеренный в трейлере таран машиной уже воспринимается как нечто само собой разумеющееся. Ну да, перед нами такой незамысловатый аттракцион, который должен скрасить мудовые рыдания главной парочки. Мол, так по тебе скучал, что из дела вышел и теперь надувает детям пуделей в парках. Ну, или по больничкам валяется, от великого ума.

Мораль? В "Санте" мелодраматику успешно скрашивал алкоголизм, мат и харизма Торнтона (а также его помощника), в "Филипе Моррисе" — общая сказочность и гей-романс. В "Фокусе" же отвлечь внимание зрителя авторам не удалось, они продолжали упорно следить за руками и в итоге всё-таки выяснили, сколько и каких козырей рассовано у шулеров по рукавам. А в открытую играть авторы ещё не доросли.

Кинокадр