Год: 2015
Страна: США
Жанр: драма, криминал, боевик
Режиссёр: Майкл Манн
Сценарий: Морган Дэвис Фоэль
Композитор: Гарри Грегсон-Уильямс, Аттикус Росс, Лео Росс
В ролях:

Крис Хемсворт, Лиом Ван, Вей Тан, Виола Дэвис и др.

.

Когда-то давным-давно Майкл Манн снимал боевики. И те времена, кажется, безвозвратно ушли, а сложная карьера Майкла Манна окончательно споткнулась о Джона Диллинджера, так что чем режиссёр, сценарист и продюсер занимался последние пять лет, неведомо, кажется, даже самым заядлым фанатам, буде таковые остались в природе. И "Кибер" вроде как должен был для начала вернуть автора в обойму, ну и хотя бы попробовать оживить то полутрупное состояние, в котором нынче вообще пребывают боевики.

Надо отметить, что как раз заявленный жанр "боевика про киберпреступность" для этой цели подходил не очень. Даже классические экшн-герои вроде Джона Маклейна при встрече с приставкой "кибер-" быстро сливались, поскольку ну не вяжутся тишина админских гермозон, хруст клавиатуры и мерцание монохромных текстовых консолей с подвигами на ниве сбивания вертолётов при помощи мотоцикла. Или боевик, или киберпреступность. Не одновременно.

Почему так? Хакерство как тема органически норовит быстро сползти в производственную драму из жизни компьютерных вирусов, а эту хрень сколько ни визуализируй загоревшимся белым огоньком на боковой стороне процессора, на самом деле это просто буковки скриптов, пользующих чужую операционку через брешь в защите, и помимо того ничего толком не происходит. Где динамика, где вызванная на подмогу кавалерия, где огнестрел? Унылые ботаники уныло шарашат по сети в поисках базы данных кредиток или на худой конец ломают почту какому-нибудь деятелю с целью пошатнуть его репутацию. Скукота и нудота, даром что за океаном за такое дают двузначные сроки.

Вот и герой Хемсворта сидит себе, тренируя тело отжиманиями (что сразу вызывает подозрение у тех, кто в теме, ни бороды, ни свитера с оленями, ни шаманского бубна под рукой). А всё туда же — кулхацкер. А тут как раз находится ещё один недохакер, который ломает не банковские пароли, а прошивку насосов системы водяного охлаждения атомной станции (по версии голливудского таксиста Фоэля, рабочая зона реактора расположена непосредственно в бассейне, где водой и охлаждается, как говорится, слышал звон Фукусимы), в результате — здоровенная дыра в боку градирни, сотни облучённых, эвакуация заражённой территории, а тут ещё одна такая же атака, уже неудачная, а потом ещё паника на бирже, тоже, видимо, насос какой подломили (вокруг насосов тут крутится всё).

ФБР в шоке, ЦРУ в шоке, МИ-6 в шоке, ФСБ в прострации, безымянная, потому что по-настоящему секретная Китайская Спецслужба вообще на ушах, такое чепэ на территории. А всё кулхацкеры! Чтобы поймать маньяка, надо послать маньяка! О, тут как раз Хемсворт сидит, даром что это его червь и применялся, но автора никто подозревать и не думает, хотя он точно известно, что выходил из тюрьмы в сеть. Он же хороший! А значит, это кто-то другой! Он плохой, фу-фу! Подать сюда Ляпкина-Тяпкина!

В общем, начинается китайско-американский боевик с лёгкими нотками Латинской Америки. И всё было бы ничего, ведь поначалу Манн с таксистом держат и накал, и градус, и не несут совсем уж ахинеи на темы файерволов и рутовых паролей, носятся по миру что твой Борн, и кулхацкер за кадром такой загадочный, просто Чёрный плащ какой-то. Жаль, что первоначального запала у дуэта авторов хватает от силы на треть фильма, после чего идеи заканчиваются, боевик начинает заедать и пробуксовывать, а на месте сюжетных поворотов появляются сюжетные костыли.

С момента выведения главгеройского амора с притянутой в сюжет за уши китаянкой (см. "мне нужен человек, которому я могу доверять СТОПРОЦЕНТНО", повторить три раза) и по наконец случившийся уход из сюжета героини Виолы Дэвис на экране творится форменная тягомотина — каждая первая сцена затянута вдвое, если не втрое, какие-то полупостельные сцены, загадочные взгляды, однообразные погони и бессмысленные перестрелки, вставной детектив со спутниковыми фотками, таинственный сервер в Днепропетровске, взлом банка при помощи методов социальной инженерии, в общем, если не совсем бредятина, то притянутая за уши тягомотина, былого градуса на экране и след простыл.

Но когда начинается финал, и в кадре наконец появляется таинственный кулхацкер, то разом весь его флёр куда-то улетучивается, на поверхности снова банальные бабки, хитрые планы, тупые взломы и бугаи-охранники. Идиотизм финальной сцены невозможно описать словами. Что это вообще за хрень? Вы там ополоумели, что ли, товарищ Манн и товарищ таксист?

В общем, когда дым рассеивается, от фильма не остаётся ничего, кроме воспоминаний о безвозвратно потерянных двух часах твоей жизни, потраченных непонятно на что. Ну, и образ дыры в боку градирни. Мне нравится слово. Повторю ещё раз — градирни.

Кинокадр