По мотивам повести Дж. Р.Р. Толкиена «Хоббит, или Туда и обратно»
Год: 2014
Страна: США, Новая Зеландия
Жанр: фэнтези, приключения
Режиссёр: Питер Джексон
Сценарий: Фран Уолш, Филиппа Бойенс, Питер Джексон
Композитор: Говард Шор
В ролях: Йен Маккеллен (Гэндальф), Мартин Фриман (Бильбо), Ричард Армитедж (Торин), Люк Эванс (Бард), Орландо Блум (Леголас), Эванджелин Лилли (Тауриель), Аидан Тёрнер (Кили), Ли Пэйс (Трандуил), Кейт Бланшетт (Галадриэль), Хьюго Уивинг (Элронд) и др.

Если в первом фильме Питер Джексон мучительно женил детскость книжки и ожидания фанатов, во втором — занимался тем, что придумывал помимо Толкиена всякие дополнительные сюжеты, разбавляя их аттракционами по вкусу, то третьему, заключительному фильму трилогии “Хоббит” никакие сценарные придумки бы не помогли — роуд-муви кончилось, от недлинной повести даже с учётом оставленного против всякой логики на потом Смауга оставалось страничек 10, из которых кровь из носу необходимо было сделать достойное завершение, а то слишком уж расплодились в фанатской среде упаднические настроения вроде “хоббит не нужен” или даже шире — “ПиДжей не торт”.

Бороться с такими настроениями — врагу не пожелаешь, тут не помогут никакие трейлеры, лечится это только с выходом первых зрителей из зала. И им нужно во что бы то ни стало угодить (то есть хотя бы снять “как в ВК”), иначе пиши пропало. Потому Питер Джексон, взяв себя в руки, решил на этот раз не мудрить — пусть свежепереименованный финал будет состоять из одной сплошной битвы, а серию, паче чаяния, сделаем покороче, это и сборам способствует, и сценаристам будет проще.

В итоге, довольно быстро расправившись с притянутым за уши из “Пустоши Смауга” драконом и попутно спалив всё такой же почему-то заледеневший Эсгарот, авторы решительно переходят сначала к осаде Одинокой горы совместными силами Барда и Трандуила, а затем и к той самой баталии за Эребор, которая так и будет происходить у нас на глазах до почти самых титров.

Нет, кое-какие сюрпризы нам всё-таки преподнесли, ведь подвешенным (в прямом смысле) в воздухе остался Гэндальф, но эта сюжетная шалость, так, скорее, виньеточка в сторону “Властелина Колец”, нежели что-то существенное ко всей истории, а в остальном даже хорошо, что не стали разводить получасовые эпизоды с говорящим вороном, вовремя подоспевшим Беорном, и самое главное — многочисленными эльфийскими “смешными песенками”, которых у Толкиена в финале ничуть не меньше, чем в начале “Хоббита”.

Вместо этого Питер Джексон даёт нам батальное полотно в стиле самых ударных моментов “Двух крепостей” и “Возвращения Короля” — осадные тролли, горные черви, летучие мыши, гигантские орлы — всё идёт в бой. Причём в кои-то веки война в представлении Питера Джексона — это не тупое мочилово стенка на стенку, а искусство с тактикой и стратегией, диспозицией отрядов, запасными полками, коварными ударами в тыл и прочими военными хитростями.

Особенно хороша, конечно, гномья армия, демонстрирующая нам слаженность действий, до того почему-то бывшую не в почёте. Плюс ездовые кабаны и бараны — отдельный вставной аттракцион, не всё одному лосю Трандуила отдуваться.

Баталия, тем временем, начинает дробиться на мелкие личные истории отдельных представителей конфликта, тут вам и завершение амора Кили и Тауриель, и финал противостояния Азога и Торина, переходящий в ледовое побоище, и традиционный эквилибр Леголаса, не устающего удивлять ловкостью рук.

В этом же месте и начинается единственное слабое место “Битвы”. А именно — поскольку всё действо постепенно распределяется по довольно большой территории с кучей сопредельных локаций, то пусть многочисленные, но вовсе не резиновые числом персонажи вынуждены постоянно носиться по карте туда-сюда, поспевая пешком туда, куда ещё секунду назад нельзя было толком попасть даже верхом, постоянно кого-то предупреждая об очередной напасти, каковые предупреждения всё равно никому не помогают, а потом и героически один за другим гибнуть — кто дал фильму рейтинг 6+, вы чего там, с ума посходили?

Как водится, хитрые планы тут никогда не срабатывают, помощь приходит строго вовремя (даже если это вовремя подоспевший враг, опоздай он на полчаса, победа была бы одержана автоматически), уровень героизма и общего пафоса повышается с каждым кадром, так что когда начинаются уже натурально рукопашные поединки один на один, создаётся полное ощущение, что ты только что на машине времени переместился на 11 лет назад и смотришь какую-то альтернативную версию ВК, настолько всё похоже и по накалу, и по картинке, и по настроению.

Про вожделенный Аркенстон вообще как-то все забыли, Торин под конец просто вылитый Арагорн, разве что Гэндальф всё ещё Серый, а Саруман живёхонек, обещает самолично забороть мордорскую чуму и хитро косит взглядом.

В общем, эффект погружения полный. ПиДжей этот момент чувствует, и спешит зафиксировать его в сознании зрителя финальным эпизодом про Леголаса, отправляемого на поиски Бродяжника. Так мы вновь припоминаем, что это был на самом деле такой длинный пролог.

Дополнительно, конечно, спасибо Питеру Джексону за то, что не стал на этот раз устраивать в своеобычном стиле финальные получасовые слёзы-прощалки. Если бы Бильбо долго ехал с Гэндальфом домой, а потом, как в книжке, к нему ещё бы приехали в гости гномы, чего доброго, начав петь очередную “смешную песенку” — это размыло бы ощущение от битвы. А так, ежели кому надо, дождитесь выхода режиссёрки на видео, там всё будет, точно также как например вступление к режиссёрке “Нежданного путешествия” занимает 45 минут.

Кинокадр