По роману Сесилии Ахерн «Где заканчивается радуга»
Год: 2014
Страна: Великобритания, Германия
Жанр: мелодрама, комедия
Режиссёр: Кристиан Диттер
Сценарий: Джулиетт Тоухиди
Композитор: Ральф Венгенмайр
В ролях:

Лили Коллинз, Сэм Клафлин, Суки Уотерхаус, Арт Паркинсон, Кристиан Кук и др

Любопытно наблюдать, как европейское кино запросто научилось мимикрировать под Голливуд. А как иначе, там большой рынок, опять же именно такие фильмы привычны в мировом прокате, а потому проще следовать готовым лекалам, чем пытаться вымучить очередную “Амели”, которая может и не выстрелить. Итак, берётся парочка молодых британских актёров, засветившихся в чём-нибудь девочково-голливудском (в данном случае это “Белоснежка: Месть гномов” и “Голодные игры”), желательно не очень раскрученных, чтобы не задирать гонорары, но достаточно типажных для правильного градуса в кадре — мальчик смазливый, девочка симпатичная, но невзрачная. Всё это богатство помещается в полуабстрактный антураж где-то между Америкой и Туманным Альбионом (в результате чего получается нечто вроде сериального образа городка Фархэмптон, что на Лонг-Айленде). История берётся тоже абстрактная — про романтическую дружбу мальчика и девочки, от которой (ой, всё!) родятся дети, но практически не бывает секса (секс это грязно!). Ну и, наконец, в режиссёры берётся немец-новатор, поднаторевший в мимимишном подростковом кино, который и права качать не станет, и борозды не испортит.

На выходе получается очередной жутко романтический, с соплями, сахаром и розовыми понями, но предельно проходной сюжет, в процессе которого впечатлительные натуры плачут, но по выходе с которого остаётся только звенящая пустота. А с чего бы было иначе? Если подростковое деторождение на “Санденсе” способно превратиться в прекрасный драмком о барышне в полосочку, а роман по переписке в исполнении серьёзных голливудских звёзд может стать знаковым событием в жанре, даже несмотря на статус римейка, то стремление ни в коем случае не наступить ни на какие грабли даёт на выходе лишь обезличенность и бесконфликтность.

На Британских островах всё время дождь и туман? У нас весь фильм будет проходить словно на Ривьере, нечего разводить уныние. По сюжету у родителей-католиков (в Британии? ну, допустим) дочка залетает после случайного перепихона на выпускном, на который она пошла с первым попавшимся качком? Пусть родители её всецело будут поддерживать и принимать любое её решение (за то, что мама посмела не одобрить отъезд дочи в Гарвард — будет убрана с глаз вон до самого финала), качок на ней женится, подружка из аптеки разыскивает подозрительные брони в отелях, ребёнок будет идеальным (вот только колики), случайности нелепыми, а все вокруг больше похожи на плюшевых зайцев, разве что почему-то друг другу изменяют, но без задних мыслей и особых горестей при очередном расставании.

Раз в полчаса — свадьба, постоянное мелькание в кадре мужских кубиков, масса романтических диалогов и ещё больше гуляний под ручку. В общем, если бы не упомянутые выше колики, то жизнь героини получается эдаким набором мелодраматических случайностей, посреди которых она и существует со своим мальчико-другом по переписке и двумя ровно мечтами — купить отель и поцеловаться с мужчиной своей пятилетней мечты. Даром что тот дурак и не лечится, ведь в этом фильме никто не вырастает и никогда не меняется.

По сравнению с этой благостью даже уныние последнего сезона “Вашей мамы” представляется верхом драматургических изысков и практически оскароносной драмой по накалу царящих в нём страстей. Потому что в псевдоголливудском “С любовью, Рози” нет ни Барни Стинсона, ни Робин Щербацки, а есть только полубезымянные девочки и мальчики, исчезающие и появляющиеся на горизонте событий с лёгкостью снежинок на ветру. Каковых в фильме, кстати, нет вовсе, за двенадцать описанных лет там одно сплошное фархэмптонское лето, постоянное, как мальчиковые сны о неодушевлённых предметах.

Другое дело, что снимают это всё профессионалы, каждый затраченный доллар отрабатывается, никто не переигрывает и не кривляется, диалоги в меру умилительны и не слишком топорны, а какое-никакое напряжение в кадре поддерживается постоянно, не вызывая ни сонных позывов, ни чувства неловкости за актёра. То есть особо и придираться к фильму нет никакого смысла — картинка красивая, лица слащавые, но не слишком, на фоне сумеречных мудовых рыданий и вовсе почти шедевр, хотя феномен последних сразу видно, что сильно испортил жанр мелодрамы, да и вообще женско-ориентированного кино. Перед нами просто вот такое вполне нормальное проходное кино. Ничем не выделяющееся на фоне десятка других, но и вполне смотрибельное с точки зрения целевой аудитории.

Кинокадр