Год: 2014
Страна: США
Жанр: драма
Режиссёр: Дэвид Добкин
Сценарий: Ник Шенк, Билл Дюбук, Дэвид Добкин
Композитор: Томас Ньюман
В ролях:

Роберт Дауни-младший, Роберт Дюваль, Вера Фармига, Билли Боб Торнтон, Винсент Д'Онофрио, Джереми Стронг, Дэкс Шеппард и др

Судебные драмы дико кинематографичны, все эти присяжные, крики “обджекшон” и стуканье молотком. Однако этот формат так давно и плотно окучен телевидением — от риэлити-шоу по большие мылодрамы включительно — что любая попытка вновь запрячь эту трепетную лань в формат большого Голливуда воспринимается как эдакая шалость, целое кино про суд? Да вы шутите!

И правда, Добкин не дурак, и всё это судебное делопроизводство с приставами и перекрёстным опросом свидетелей с самого начала — эдакий мелодраматический фон, патетическая вставка в основной сюжет с заламыванием рук и жирной моралью. Ну, да, престарелый судья и его столичный — оторви и выброси — сынок-адвокат, обвинение в нелепом убийстве некогда осуждённого, провалы в памяти, гневные крики мамаши из местного “белого мусора”, но основная история совсем о другом. Да и жанр другой.

Перед нами не драма, а самая чистопородная мелодрама, где отцы, дети, внуки, братья-аутисты, злые бывшие, даже такой чистый Болливуд, как обнимашки в баре с собственной практически дочурой. Постепенно выстраивая перед нами детство и отрочество героя Дауни-младшего, режиссёр и двое сценаристов разворачивают в итоге такой фрустрированный ад, что самое время задуматься, почему из трёх братьев только младшенький такой малахольный.

Впрочем, харизматичный Дауни слишком хорош, чтобы в нём сомневаться, так что сочувствовать этому лощёному адвокату с одной стороны ни к чему, он и так в порядке, а с другой и не получается — на одноногую собачку он не тянет вовсе. А вот остальных жаль, у одного братца карьера сломана, папаша всю жизнь мучается по итогам той месячной отсидки (плюс отягощённый “комплекс бога”), не попавшую в кадр маму — тем более. В общем, в итоге плачут все, особенно зрители в зале, наматывая на кулак свои собственные истории конфликтов с родителями и детьми.

А не плачет одна лишь героиня Фармиги, резко сменившей стиль и потому выглядящей ещё более в шоколаде, это вам не корейскообразный Скорсезе. Когда эти двое оказываются в кадре, все видят пару таких цельных натур, что им и вместе-то быть не надо, достаточно разок посидеть в кафешке и вся любовь. Мать-одиночка и фрустрированный советник? Я вас умоляю!

Видимо, поэтому когда в финале мудовых рыданий перед присяжными Дауни внезапно начинает ронять слезу на мантию и устраивать из судебного заседания семейную консультацию, это как-то настолько отдаёт нафталином, что хочется убежать от общей неловкости.

Впрочем, в остальном авторы не перегибают палку, и все эти миловидные внучки и вставные семейные конфликты с адюльтерами и девичьей фамилией уверенно держатся в узде, не дотягивая, конечно, до лекал заокеанского “инди”, но красивая “голливудская” картинка с проездами и пролётами позволяет на перегибы особого внимания не обращать.

Вообще, фильм во многом демонстрирует, как ловко большой стиль умеет вбирать в себя всё то лучшее, что производит кинематограф более камерный и потому более авторский. Хотя, конечно, каждый томный взгляд из-под заплаканных ресниц тут неминуемо отдаёт мелодраматикой, а аттракцион с блеванием на газон можно повторять хоть сто раз, до достижения искомой смеховой реакции. Это, видимо, послужной список Добкина не даёт тому покоя, хотя Билли Боб Торнтон у него вовсе не плохой Санта, а спокойная версия героя сериала “Фарго”.

Впрочем, когда все торнадо пройдут стороной, а покойники займут свои могилы, на выходе от фильма останется необходимое сентиментальное послевкусие и лёгкий привкус сериального мыла. Вот такое кино.

Кинокадр