Год: 2013
Страна: Великобритания, Германия, Франция, Дания, Бельгия
Жанр: драма
Режиссёр: Ларс фон Триер
Сценарий: Ларс фон Триер
Композитор: Ларс фон Триер
В ролях: Шарлотта Гейнсбург, Стеллан Скарсгаард, Стэйси Мартин, Шиа Лабуф, Кристиан Слэйтер, Ума Турман и др..

Объявленный в Каннах «персоной нон грата» за неуместное, по мнению тамошней публики, «понимание Гитлера» Фон Триер быстро перебрался в Берлин, где и представил своё третье уже полотно о природе всего женского вообще и о том, что «голубой — самый депрессивный цвет» в частности. Нашей публике покуда привезли только первую половину сего монументального четырёхчасового полотна, которое, как было написано в титрах, было поделено «с согласия автора, но без его участия». Понятно, что никакой это не продюсерский произвол, старина Ларс — не тот человек, который будет позволять что-то делать со своим фильмом «без участия», и это не странное повторение истории с Харви Вайнштейном и корейским режиссёром «Сквозь снега», а просто такая очередная нахальная виньетка самого толстого кинотролля современности.

В эту строку прекрасно ложатся эскапады Шиа Лабуфа на красной дорожке и пресс-конференции, футболка самого Фон Триера и вообще всё то, что происходило вокруг фильма в медийном пространстве последние месяцы. Отечественные борцы за нравственность могли заранее облизываться, как они щас будут всё запрещать и гневно обличать, одного синопсиса хватало, казалось бы, чтобы постеры с символическим изображением женского естества были преданы анафеме и огню.

Шутка ли, старина Ларс собирался пройтись под ручку с побитой Гейнсбург по самым тёмным закоулкам женских страстей, без экивоков и околичностей начав с детских комплексов по поводу застукивания в ванной на мокром полу без трусов, минуя первый травматический сексуальный опыт в пубертате, продолжая симфонией случайных или более основательно подобранных любовников в юности и заканчивая совсем уже тяжёлыми измывательствами над собственным телом в возрасте куда более бальзаковском. А уж на что, после «Антихриста»-то, способен автор в последнем вопросе, мы все знаем очень хорошо.

И вот, по прошествии нахальной шумовой заставки, ещё более нахального «Тарковского» с бегущей водой и лежащим телом, и совсем нахально-вставного «Раммштайна», на первой секунде которого в зале пресс-показа, кажется, кто-то упал со стула и что-то покатилось, в общем, после всего этого, когда пишущая братия уже собралась вкушать трэш-порно пополам с ДП, внезапно выяснилось, что Триер такой молодец, что всех в зале надурил аж два раза.

Первый раз — когда обещал порно, второй раз — когда обещал кино про нимфоманку. И даже третий раз, если хотите, когда втирал про кино о женской сексуальности.

Нет, порно даже немного есть (тут автор текста косится на рейтинг 18+), понятно, что подставное и силиконовое, но всё-таки. И женской сексуальности в избытке. Нимфоманкой на себя, конечно, героиня наговаривает, ибо её рассуждения про дцать партнёров за одни сутки ею же успешно и развенчиваются, мол «для восприятия моего рассказа вам лучше мне верить», но, в общем, где-то что-то такое, да. Но увы вам, перед вами никакая не «Сардель», фильм совсем не об этом. Все эти мокрые полы, циничные фибоначчи «2 туда и 3 ещё не туда», семитские мотивы, фрустрации про папу и маму, секс-марафоны в мягком вагоне и так далее — не более чем лёгкая ширма, загораживающая от томящегося зрителя довольно лирический сюжет, местами переходящий в откровенную комедию положений.

Во всяком случае на сцене с Умой Турман зал ржал так, как не смеются, кажется, даже над самыми записными укомедями современности. И это не нервический смех с просмотра «Антихриста», нет, это обычное веселье по поводу творящегося на экране бытового идиотизма. Дети, посмотрите на папу, он мудак, дети, посмотрите на тётю, она б (свежее уточнение к закону о защите всех от всего разрешило нам оставить только одну букву, впрочем, в фильме большинство персонажей так и зовут, мистер Хэ, миссис Хэ и только Лабуфа почему-то Джером), а теперь, дети, пошли отсюдова, здесь щас будет разврат и содомия.

Последнее, к слову, в точности повторяет ощущение от финала первой части, мол, «на самом интересном месте», как говорится, все на просмотр картины второй, где будет нам бандажирование, чулочно-носочная промышленность, резинотехнические изделия и специально приглашённое ББПЕ. Однако, боюсь, там тоже будет прежний подвох: кино совершенно не об этом.

Якобы деконструируя нимфоманию (как говорил незабвенный Виктор Степаныч Черномырдин, если чешется, чешите в другом месте), Триер на самом деле замахивается на куда более сложное и куда менее провокационное — тема взаимоотношений полов вообще, а не в постели, вот предмет его штудий. Что такое любовь, отчего возникает привязанность, природа ревности, смысл семьи, грусть об уходящем и страх перед внезапно разверзающейся перед тобой бездной, когда ты «больше ничего не чувствуешь».

Это вполне интерсексуальная история, полная как смутных, почти пелевинских аллегорий, так и вполне открытого нарратива, произносимого холодным тоном прямо на камеру. Пожалуй, из всей последней трилогии именно «Нимфоманка», подобно финалу «Рая» Зайдля, самая безыскусно-откровенная, не путающаяся в показаниях и не требующая горе-демиургов в кадре или за кадром. Прекрасно уже то, как образ мужчины на этот раз не обличает и не наблюдает, а напротив, пытается помочь и подбодрить не устающую саморазоблачаться героиню. Осталось понять, чем же это между ними кончится, хотелось бы без травматизма и концов света.

До встречи на второй части.
“Кинокадр”