По одноимённым мемуарам Джордана Белфорта
Год: 2013
Страна: США
Жанр: криминал, комедия, биография
Режиссёр: Мартин Скорсезе
Сценарий: Теренс Уинтер
Композитор: Теренс Уинтер
В ролях: Леонардо ди Каприо, Джона Хилл, Марго Робби, Кайл Чендлер, Джон Бернталь, Роб Райнер, Джон Фавро, Спайк Джонзи, Жан Дюжарден, Мэттью Макконахи и др..

Если в последние пару лет в большом кино и нашлась тема, на которую поспешил высказаться целый поток режиссёров, то ею стала вольная, растяжимая тема бессмысленного изобилия и пресыщенности. Под этим зонтом, не договорившись заранее, в итоге сошлись злой Кроненберг, виртуозный Хармони Корин и скромная София Коппола, затянутые и тяжеловесные Бэй и Лурман, и одновременно, выводя общее действие за пределы Америки и её мечты, примешался ещё и итальянец Соррентино со своей изящной и острой «Великой красотой». И тем более логично, что, когда настало время для главного номера программы, на сцену вышел не менее нахальный, чем сорок лет назад, Скорсезе, и произвёл сатирическое трёхчасовое вскрытие всей капиталистической системы разом.

Знакомая история про молодого амбициозного человека, приезжающего на Уолл-стрит, дабы честно заработать денег себе и клиентам, не поддавшись при этом коррупции и аморальности со стороны вышестоящих, отметается прочь за пару минут хронометража. В жопу клиентов.

Попадание в страну возможностей не порождает ничего, кроме алчности, а алчность — подавляет, если не уничтожает вовсе, всё, что было до неё. Берём телефонную трубку и говорим в неё заученные слова. Напряжение, моральный конфликт? Идеалы? Вы о чём вообще. Маленький человек, на лице которого впервые появился звериный оскал, начинает строить свою империю.

Скорсезе, чьё имя до сих пор ассоциируется у многих в первую очередь с его полотнами о гангстерах, в своём новом и самом длинном фильме открывает для себя новый вид преступности. В «Волке» почти не проливается кровь и уж тем более никто никого не убивает: худшее, на что эти бесславные парни способны — это изрыгать в направлении друг друга бесконечный поток слов «фак». Настоящие жертвы остаются за кадром, где им и место, потому что см. выше. Скорсезе переносит на экран историю Джордана Белфорта и только его одного, и в процессе совершает грандиозную документализацию того, до каких размеров может разбухнуть глист, попавший в наилучшие возможные условия.

И поскольку ни о каком действительном контроле персонажами своих действий речи не идёт, вся комедия оказывается абсолютно органичной, смех — единственно возможной основной реакцией. За полтора месяца, проведённые фильмом в американском прокате, Скорсезе не преминули многократно обвинить в том, что он одобряет творящийся в кадре оргиастический цирк, смеётся не над персонажами, но вместе с ними — и призывает к этому же зрителя. Подобное заблуждение исходит из того, что вся безумная, потрясающая нелепость происходящего является для Скорсезе изначально самоочевидной. Всё, что ему остаётся — её зафиксировать, за что он увлечённо и берётся, спокойно, почти чинно снимая, например, происходящее на полном серьёзе обсуждение того, насколько безопасно швырять карликов в мишень.

Впрочем, наиболее ценные и уморительные эпизоды рождаются здесь из более специфической сатиры — главным образом, из гениальной интерлюдии про кваалюд, в которой нашего рассказчика в буквальном смысле делает инвалидом его богатство, а Ди Каприо закрепляет себя в неожиданном качестве блестящего комедийного актёра. Любые же сомнения по поводу того, что именно и насколько успешно делает Скорсезе, окончательно пропадают ровно сценой раньше — в моменте, когда Белфорт с женой трахаются, как кролики, на пачках денег. И при всём этом настоящий триумф режиссёра заключается в том, как он ни разу не упускает и точно распределяет по хронометражу безошибочно мрачные моменты — скалы, неприглядно торчащие из океана веселья, брызги в лицо, упрямо нарушающие дрёму. Два с половиной часа спустя, когда наступает кульминация, смех не вызывает уже ничто.

Одна из идей, периодически встречающихся в фильмографии Скорсезе — вознаграждение главного героя за его преступные действия, являющееся таковым, даже если на бумаге оно выглядит как наказание. Но если о реалистичности финала «Таксиста» споры ведутся до сих пор, финал «Славных парней» отправляет жалкого гангстера в изгнание обычной жизни, а финалу «Короля комедии» понадобилось два десятка лет, чтобы стать пугающе правдоподобным, то завершающий кадр «Волка с Уолл-стрит» настолько прост, прям и точен, что хоть сколько-то смягчить его невозможно. Доблестные фэбээровцы не перестанут ездить с потными яйцами в метро, а Джордан Белфорт не перестанет выходить к микрофону навстречу аплодисментам и жадным взглядам. Шоу продолжается. До встречи в кино.
“Кинокадр”