По одноимённому роману Александра Дюма
Год: 2013
Страна: Россия
Жанр: приключения
Режиссёр: Сергей Жигунов
Сценарий: Сергей Жигунов, Андрей Житков
Композитор: Сергей Жигунов, Андрей Житков
В ролях: Риналь Мухаметов, Юрий Чурсин, Алексей Макаров, Павел Баршак, Филипп Янковский, Мария Миронова, Константин Лавроненко и др..

Сегодня везде телесериалы стремятся к «большому кино». Но в России, как обычно, к цели идут своим особым путём. Пока американские каналы пытаются снять эпическое фэнтези для телеэкранов, отечественные телевизионщики тупо и нагло прут в кинотеатры. А что, там движущиеся картинки и здесь тоже, какая разница? Хорошо, если в итоге выходит какой-нибудь «Географ глобус пропил», который на две трети — телеспектакль, но ему есть что показать и сказать. Однако обычно получается именно то, из-за чего глобусы и пропивают.

Впрочем, Жигунов с «Мушкетёрами» переплюнул вообще всех. Заявленные 12 (двенадцать) миллионов долларов бюджета если существовали когда-то, то были потрачены туда же, куда бюджет грядущей Олимпиады. То есть, на молитвы. Но то ли молился Жигунов плохо, то ли свечки оказались бракованные, запланированный мини-сериал сократили до полнометражной двухчасовой муки и выпустили таким широким прокатом, будто его автор, разуверившись в боге, потом продал душу дьяволу.

А Жигунов-то явно ничего особенного не просил. Он не планировал особых творческих вольностей, какие позволил себе не так давно Пол Андерсон, переосмыслив Дюма в духе «Обители зла». Он всего-то мечтал снять классическую экранизацию, без песен. Потом решил, что, может быть, чуточку в тридэ, чтоб актуальненько.

В итоге сценарно получился более-менее прилежный пересказ. Сбивчивый, правда, но это далеко не главная беда. Песен не завезли — и слава богу в данном случае. Тридэ чуточку — как и заказывали, примерно треть всего фильма. Хотя наверняка оно создавалось с трудом, долгими потными вечерами руками лучших европейских мастеров — прямо как те самые алмазные подвески. Ведь снималась картина не на какие-то буржуйские тридэ-камеры (хотя, может быть, их занесли в смету задним числом), а на хреновую цифру. А оператором был матёрый сериальщик, у которого на весь фильм панорамных кадров штуки три. Столько же у него крупных планов декольте.

Звуковиков для полнометражной версии менять не стали. Но люди эти оказались совестливые, пусть они давно и прочно поселились в мире ненатурального цокота каблуков и однообразных скрипов. Сразу поняли, к чему дело идёт, и начали утешаться. Горе их было настолько невыносимым, утешались так искренне, что перестали они различать, где же речь попадает в губы, где она становится слишком тихой, где слишком громкой, где слишком студийной. Где шепот похож на крик, где фальшивая реплика напоминает даже не о профессиональном театральном переигрывании — о студенческой самодеятельности.

Париж превратился в город одной улицы и трех картонных декораций. Половина событий происходит в ухоженном ботаническом саду, куда съёмочная группа, кажется, приезжала в первую очередь не для того, чтобы снимать, а чтобы помолиться, прочувствовать материал, тело и кровь вкусить. Наверняка во время неловких пауз все думали о тяжелой судьбе российского кинематографа, и что не хватает молодёжи хорошего светлого приключенческого кино, и что Д’Артаньян получается немного жизнерадостный идиот, и что Владимиру Этушу пора сказать, где он находится. Что нужно любить кино.
“Кинокадр”