Год: 2013
Страна: США
Жанр: фантастика, драма, боевик
Режиссёр: Нил Бломкамп
Сценарий: Нил Бломкамп
Композитор: Нил Бломкамп
В ролях: Мэтт Дэймон, Джоди Фостер, Шарлто Копли, Элис Брага, Диего Луна, Уильям Фихтнер и др.

В Голливуд мало попасть, в нём надо ещё стать своим. И если первый пункт программы зачастую прост — нужно снять что-нибудь экстраординарное у себя на родине, будто то бульвары Квинса или далёкая Южная Африка, и вот тебя заметили, отмыли, привезли на экскурсию к той самой надписи на холме, может даже дали денег под вспышки фотокамер… и тут же забыли. Теперь ты уже сам. Писать и читать сценарии, выслушивать бредовые предложения продюсеров средней руки, в общем, искать своё место в этом киномуравейнике. Не все в итоге доходят до того, чтобы вообще что-нибудь снять, многие теряются на подходе. Для прочих возникает недюжинная проблема — первый же твой фильм должен быть а) максимально голливудским, чтобы тебя приняли за своего и б) максимально авторским, обладающим собственным лицом, чтобы не превратиться тут же в очередного голливудского «факин профешнла», которых там и так пруд пруди. Есть ещё третья проблема — окупаемости, но новичкам редко дают совсем уж запредельные деньги.

Ровно эта задача стояла перед Нилом Бломкампом, который после «Района 9» стремительно взлетел к пантеону редкой когорты режиссёра-фантаста с оригинальным мышлением (таковые вообще со времён «ревущих восьмидесятых» как-то на голливудских холмах поизвелись, всё комиксы кругом, один серьёзнее другого), но «своим» в Голливуде, конечно же, ещё не стал. В итоге долгих размышлений он, похоже, наступил на все возможные в процессе выбора своего первого голливудского проекта грабли.

И первыми граблями стало такое типично голливудское явление как «прокатная рифма» — сюжетное сходство и даже произносительное созвучие «Элизиума» с «Обливионом» вряд ли доставило радости отделу маркетологов «Сони». А что, там разрушенная Земля и висящая в небе дизайнерская блямба, тут шарящиеся по поверхности отморозки с острым желанием восстановления социальной справедливости. Даже злая тётенька-супервайзер в обоих случаях хоть формально играет совсем разную роль в сюжете, но общего между фрустрированной франкофонной Джоди Фостер и говорящей головой «вы же эффективная команда» больше, чем хотелось бы Нилу Бломкампу. Ну, сравнивать Круза в чистеньком костюмчике и Дэймона в экзоскелете не будем, дабы не наступать лишний раз на фанатские мозоли, но общая шаблонность характеров их персонажей не один раз заставит их сопоставить.

Упорное следование голливудским шаблонам — это вторая болезнь подающих надежды новичков. Тут сложно сказать, попадают они под нахрап продюсеров или просто им так кажется проще «стать своим», но в отличие от абсолютно оригинального в каждом своём повороте «Района 9», новое кино Бломкампа чисто сценарно — это один большущий штамп.

Хакеры-подпольщики, вездесущие мексиканцы, обязательно тяжёлая грязная ручная сборка каких-нибудь роботов (тут, если хотите, наступает дежавю с прошлогодним провальным римейком «Вспомнить всё»), якобы голодающие, а на самом деле тщательно неумытые детишки, постулативно перенаселённая Земля, почему-то совмещающаяся с гужевым транспортом и торговлей хрюнделями с лотка прямо посреди улицы, в общем, даже та самая социальная несправедливость состоит у Бломкампа не в чистом воздухе для всех (воздух вроде чистейший, только облачность почему-то исчезла, океаны что ли испаряться забыли?) и не в голодающих детях (голодающих в фильме что-то вообще не видно), и даже в печальной судьбе мексиканских нелегалов, прорывающихся к «белым людям» (это как раз неплохо, но мало), а в том, что у проклятых франкофонных (к чему бы это) гадов, в отличие от жителей трущоб, хватило ума у себя на Элизиуме посеять вокруг домиков траву и нарыть бассейнов и жить как людям, даром что воздух в космосе вращением не удержишь, он с открытой платформы давно должен испариться, но фиг бы с этим.

Главная же проблема Земли 2154 года — по сценарию, это не перенаселение, экология, обеднение и засоление почв, денегерация генофонда, недостаток пресной воды, вообще минеральных ресурсов и банального электричества (про термояд ничего не слышно, всё летает явно на обычном химическом топливе), главная проблема середины XXII века по Бломкампу — это то, что робополицейские ни за что забижают честных бывших гоп-стопщиков (тут начинаешь вспоминать «Мальчишник 3», ей-богу), директора заводов по сборке роботов не желают нюхать «рабочую косточку» и зыркают сверху глазом, а мудаки начальники смены хреново следят за техникой безопасности на вверенном производстве. А, ну и да, те, которые сверху, зажали, суки, волшебные аппараты по исцелению практически всего, включая осколок гранаты в голову, а так бы мы зажили!

Что стало бы с и так перенаселённой бесконтрольно плодащейся Землёй, если бы эти аппараты сделали бы всех живущих внизу практически бессмертными, главный герой нифига не задумывается, ему просто помирать неохота. И в этом (ну и, заодно, девочке с острым лейкозом, негоже главгерою только за свою шкуру бороться) состоит главный конфликт фильма — сверху сволочная Фостер, снизу демонический агент Крюгер в шедевральном исполнении Шарлто Копли, который переигрывает Дэймона одним движением брови, в общем, некуда нашему герою податься, кроме как стать народным мстителем в стиле одного харизматичного русского из второго Желчела. Мотивация очень похожая, и нате вам ещё один штамп, мне не жалко.

Впрочем, штампами этими Бломкамп не слишком увлекается, они для него — скромные обстоятельства действия, повод для драки, не более того. Конечно, в таком изводе лютый социальный подтекст «Района 9» превращается в блёклый левацкий «социальный контекст», вынесенный в заголовок этого обзора, равно как все эти псевдохакерские прибамбасы а-ля «Джонни-мнемоник» не делают фильм новым словом в жанре, но мы в общем в кино пришли не за этим.

Бломкамп, видимо, с самого начала хотел снимать не сайфай, а боевик в антураже, и он бросается в это море экшна с облегчением утопающего, нащупавшего, наконец, ногой заветное дно. Это вам не проходные поскакушки, где смена локаций заменяет движение сюжета, нет, в «Элизиуме» экшн — это его, сюжета, основа и ядро. Противостояние обречённого Дэймона и демонического Копли, единожды начавшись, станет приводным ремнём повествования и позволит напрочь забыть и про вторичность, и про куцую мотивацию, и про странности мира вокруг (современные нам мониторы в 2154 году, галимый жк-браслет у начальника безопасности Элизиума, экзоскелет, при помощи болгарки и такой-то матери прикрученный прямо на футболку, орлы?), и даже про мамочку с деточкой, впрочем, их бенефис ещё настанет.

Троица отморозков в «тактических бородах» эдакими демонами носится вокруг главгероя, а сам он, подобно механизированной валькирии, лупит в белый свет, как в копеечку, временами начиная напоминать самого себя в борниаде, разве что ведёт себя более эмоционально и менее расчётливо. Все вокруг канальи, а я д`Артаньян, какбэ восклицает наш герой и с самоотверженностью смертника кидается в бой.

Бломкамп же с таким смаком расписывает в сценарии очередные 50 страниц непрерывного экшна, что больше напоминает мальчишку советских времён, который, выйдя из кинотеатра, по пути домой пересказывает товарищам «а тут он его бдыщ, а на него сверху бабах». И вот этого всего так много, разнообразно, основательно, и оно так плотно упаковано, что ближе к ключевому диалогу про «материнский инстинкт» уже как-то подустаёшь.

Хорошо, что Блокмамп это вовремя чувствует и даёт зрителю передышку перед финальным зарубом. Шаттл летит по коридору, Копли строит рожи, Дэймон делает сложное лицо, девочка изменившимся лицом бежит пруду. В дыму пожарища сгинул Фихтнер со своей звериной харизмой, да и Фостер осталось маячить в кадре всего-ничего, чего не скажешь о зачем-то пародирующем Хауса кулхацкере. Поехали.

Нет, в финале не будет особых поворотов, что вы хотели, с таким-то соцреализмом в исходном посыле, а парочка драматических моментов так и останется вставными осиновыми колами в сердце мятущегося Дэймона. Но Копли ещё произнесёт свою финальную речугу про «ты меня не пройдёшь», женщина-врач ещё потребует реанимационный набор и два кубика атропина, а робот-охранник ещё сделает свой вывод на команду «всех убить, всё отнять». И это тоже такой южноафриканский ответ этому вашему Голливуду.

Да, вторично, но новичок явно не потерял себя в голливудском муравейнике, он чувствует материал, а значит, будут вам ещё фильмы, кто знает, может и вожделенный многими «Район 10».
“Кинокадр”