По комиксам Джо Саймона и Джека Кирби
Режиссёр: Джо Джонстон
Сценарий: Кристофер Маркес, Стивен Макфили
Композитор: Алан Сильвестри
В ролях: Крис Эванс, Хейли Атвелл, Томми Ли Джонс, Хьюго Уивинг, Стэнли Туччи, Тоби Джонс, Доминик Купер и другие

Итак, марвеловская авантюра с представлением в индивидуальных проектах четвёрки своих более и менее известных нераскупленных героев с тем, чтобы потом свести их вместе, ещё на шаг ближе к завершению. За три с лишним года сравнительно успешно отстрелялись юморно-технологичный Железный, опять сменившийся Халк, шекспировско-фэнтезийный Тор, и наконец, пришло время последнего, по совместительству названного лидера этой небанальной супергероической шайки. И так уж вышло, что был это не кто иной, как Капитан Америка.

Собственно, уже на этом месте иной циничный зритель, не говоря уж о циничных кинокритиках, начинает, в лучшем случае, непроизвольно смеяться и изображать лёгкий фэйспалм. Так что общая картина перед выходом снова получилась не самая многообещающая, да и вообще наиболее непростая из четырёх — тут тебе не только сам герой, автоматически воспринимающийся под знаменем звёздно-полосатого щита и напыщенного ура-патриотизма, но и режиссёр Джо Джонстон (конечно, фильм «Джуманджи» мы все помним и любим, но этого, кхм, мало), по второму разу входящий в марвеловскую киновселенную Крис Эванс, дурацкое конвертированное триде, в общем, далее везде.

И с началом просмотра это дело не то чтобы оказывается заметно лучше. Вот в богом забытых снегах какие-то люди находят тот самый щит, после чего действие немедленно переносится в сороковые, где Вторая мировая, могучая харизма Хьюго Уивинга и тот самый парень из Бруклина, слабак телом, но не духом, чьих пяти неудачных попыток вступить в армию достаточно, чтобы в Капитаны Америка взяли именно его.

И собственно, за вычетом этого уникального для жанра антуража сороковых (и то, до конца не раскрытого — где, например, соответствующая эпохе музыка), перед нами в первые полчаса разворачивается совершенно традиционный пост-нолановский кинокомикс, размеренный и уместно серьёзный, а заодно ожидаемым образом ставящий жирную точку в известной тенденции делать супергероями слабаков-дохляков — как эту тему раскрыли Джонстон и забенджаминобаттоненный Эванс не должен и не будет раскрывать уже никто.

Почти внезапно — никакого пафоса, никаких нелепостей, всё ровно, спокойно и хорошо, пусть и чуть затянуто. Это до того момента, когда Капитан начинает разъезжать по стране с выступлениями под песенку Алана Менкена.

Абсолютно шедевральная сцена в первые же секунды становится поворотным моментом фильма, и в хорошем, и в плохом смысле. Тут действие явно оживляется и вообще понимает, что пора уже пускать в ход тяжёлую артиллерию в виде экшна, драмы и прочих радостей жизни. Но на этом же моменте оно теряет постоянный тон — и вот уже серьёзный комикс, в котором Кэп теряет друзей, не может напиться и пропускает свидание, раз за разом превращается в Индиану Джонса, а оттуда и вовсе переходит к этакому «Броску кобры».

Чередуя одно с другим, в этом смысле кино уже не утомляет, зато утомляет в других. Вот та самая самоирония, так прекрасно сработавшая в первый раз, живо начинает сводиться к одному и тому же пятисекундному моменту, в котором выпячивание подбородка и прыжки в слоу-мо. Ещё менее разнообразными оказываются экшн-сцены — в кадре, откуда ни возьмись, каждый раз в некотором количестве появляются штурмовики с огнемётами, а Кэп героически бросает щит, повторить столько-то раз, пока на заднем плане что-то пафосное опять кричит теперь уже красномордый, впрочем, ничуть не менее харизматичный Уивинг, а Алан Сильвестри даёт подходящий музон.

Самым нетривиальным, а соответственно и лучшим элементом фильма в итоге оказывается состав действующих лиц. Героические герои, злодейские злодеи, замечательные британские агентши, суровые американские полковники, оба-два немецких доктора (трагичный и необязательный) и один Говард Старк, пошедший одновременно в сына и в нолановского Люциуса Фокса. Все они — колоритные, живые и постоянно приятные глазу, и все до единого актёры, во главе с Эвансом, их изображают без единой фальшивой ноты.

В конце концов подходит к своему закономерному концу последняя вымученная экшн-сцена, а вместе с ней и подмигивание Тору, а также отдельно прекрасная лаконично-трогательная лавстори. Не проходит и минуты, как в кадр со своеобычной самодовольной ухмылкой заходит Сэм Джексон в качестве ходячего напоминания, что теперь нам остаётся лишь откинуться в кресле, дождаться и посмотреть, каков же будет итог всего этого в «Авенджерах».

Что же до «Капитана», которого неясно почему обозвали у нас так, как обозвали, то все его разные составляющие в итоге складываются во вполне приятное целое, от которого можно получить свою честную долю удовольствия. Другое дело, что и настоящий восторг на сеансе, за вычетом того самого вставного номера, вряд ли возможен. Впрочем, в целом этап подготовки к появлению фантастической четвёрки супергероев в одном кадре «Марвелу» удался вполне успешно, и «Первый мститель» тоже по-своему этому поспособствовал. А потому, наверное, до встречи в кино. Но при этом, всё-таки, не забывайте его любить.
“КиноКадр”