Reflex

Мода на восточные мотивы нагрянула в поп-музыку не вчера. Мощному всплеску интереса к ориентальным напевам способствовали Arash и "Блестящие" со своими "Восточными сказками". В прошлом сезоне самоуверенные таджики в новогодних поездах жадно впитывали каждый аккорд привязчивой песенки и готовы были признать своими кровными родственниками и заморского певца, и четверых вездесущих местных певичек.

Reflex тогда стоически экспериментировал с синти-попом, "жёстким диско" и симфоническими оркестрами. Позади осталась череда роскошных ремиксов, составивших костяк эклектичной пластинки "Лирика. Люблю". Группа всегда была слишком самобытна и прогрессивна для того, чтобы второй раз вставать на однажды исхоженную дорожку. Так что, задумав лаунж-альбом, проект не стал сочинять новых песен, равно как и прямолинейно перемиксовывать старые треки. Сказочное поручение прийти к царю (султану?) не обнажёнными, но и не одетыми, Reflex’ирующим девушкам явно оказалось бы по плечу.

Ближайший аналог диска "Гарем" – электронный альбом Линды "Эмбрион", в котором свободные ди-джейские импровизации скрашивались обрывками песен из "Плаценты" – и всё это нарекалось произвольными словосочетаниями из текстов Максима Фадеева. Reflex пошёл ещё дальше: каждому треку присвоено новое название, достойное страниц "1001 ночи". Использованные в качестве "строительного материала" песни из классического репертуара оказались надёжно погребены в аранжировках Dj Frez’а (Анатолия Бецкова).

Не во всех композициях "Гарема" присутствует осмысленный текст. Например, в открывающей диск "Арабской дороге" дальше частых сладострастных вздохов дело так и не идёт. Судя по всему, героиня-путешественница отдалась в аравийской пустыне первому же гиду. Последующее "Возвращение в сознание" проходит тяжело и муторно. После неутомимых и неутолимых ласк выносливого аборигена падшая красавица вынуждена лишь констатировать, что ей, видишь ли, "трудно говорить". Создаваемый ритм-секцией напористый грув заставляет думать, что вот-вот появится участник Reflex’а Dj Zlon и зачитает осоловелой подруге нечто тонизирующее. Но его почему-то в "Гарем" так и не взяли. Видать, своих падишахов хватает.

Криминогенный "Персидский Залив" напоминает о злоключениях героини Настасьи Кински в одноимённом диску фильме. Да и истерзанный вид вокалистки Ирины Нельсон на задней стороне обложке ничего хорошего не сулит. Оно и неудивительно: странницу продают в рабство, несмотря на отчаянные возгласы: "Развяжи мне руки, отпусти меня".

Первые ночи в гареме проходят настолько изнурительно, что новоиспечённая невольница вновь утрачивает дар речи ("В Гареме"). Обретённая способность говорить заставляет подозревать наложницу в безумии – иначе с какой бы стати она комментировала происходящее с ней фразой "наверно, это – в первый раз".

Единственное лирическое от общей канвы сюжета – трек "Кальян". Подчёркнуто синтетические эффекты выламывают его из контекста ближневосточной экзотики – и переносят события в смрадный московский чиллаут.

Финал диска "Гарем" остаётся открытым. Пленница похотливого султана так и не встречает своего Товарища Сухова, а Революция не упраздняет гаремов и не начинает просвещения забитых мусульманских девушек. Но что можно взять с поколения, для которого "Красный Восток" – всего лишь марка не самого лучшего пива.

Km.ru