Режиссёр: Ник Кассаветис
Сценарий:

Ник Кассаветис
Композитор: Аарон Цигман
В ролях:

Эмиль Хирш, Джастин Тимберлейк, Фернандо Вегас, Брюс Уиллис, Шерон Стоун и

другие.

Одним из самых сложно-постигаемых и от того крайней редких

умений среди режиссеров является способность вовремя поставить точку. Фильмы подобного

сорта, с посекундно выверенным финалом, оставляют зрителя восхищенно цокать языком, и

покачивать головой на режиссера: "Ай да молодец!". Но такие работы, к несчастью, крайне

редкие гости на большом экране. Если же режиссер при этом насильно пытается задержать

зрителя в зале — то и весь эффект погружения в атмосферу фильма пропадёт, давая шанс

кино-мастеру и вовсе остаться наедине с пустыми креслами.

Последний случай можно наблюдать на некоторых премьерах "Альфа Дога", где тот

самый финал не только успешно обходится вниманием режиссера, но и своеобразно понимается

персоналом кинотеатра.
   На одном из сеансов киномеханик просто включил

в зале свет в момент, показавшийся ему логическим завершением повествования. И лишь

последовавшая за этим на потускневшем экране эротическая сцена заставила работника

проектора одуматься и выключить иллюминацию.
   А вот ответ на вопрос,

зачем режиссёру понадобилось так навязчиво держать зрителя в кресле, снова и снова

отодвигая титры, следует искать в самой истории.
   В непростой и

далекой от законности жизни нарко-пушера Джонни Трулава, которому наркотики поставляет

собственный отец, появляется новое препятствие: проблемный должник, повернутый на все 180

градусов еврей-скинхед Джейк Мазурски (Бен Фостер), задолжавший Джонни чудесную сумму в

$1200.
   Будучи выставленным вон, Джейк повел себя самым неподобающим

настоящему джентльмену образом (испражняться на хозяйский ковёр — фи, какая грубость!),

чем и вынудил взять в заложники своего брата. Последний — 15-летний маменькин сынок Зак

(Антон Ельчин), прозябающий в четырех стенах большую часть времени, оказавшись в новой

обстановке, находит этот образ жизни весьма привлекательным, и домой возвращаться

категорически не желает. Однако в планы Джонни входит отнюдь не моральное воспитание юнца

— за задержание заложника с требованием выкупа похитителю может светить пожизненное. И

тогда пушер решает избавиться от заложника.

Крайне забавно наблюдать за неумелым, можно

сказать, начинающим негодяем. Ведь обычно режиссеры используют пустивший толстые корни

стереотип о всемогущем и всезнающем злодее, который творит свои гнусности с глубоким

знанием дела. В "Альфа Доге" же все совсем не так — персонаж Хирша даже козни плести

толком не умеет, то и дело испрашивая совета у своих не менее неподкованных в плане

злодеяний подельников.
   Хирш настолько убедителен в своем образе

играющего в "гэнста" (не путать с гангстерами) Трулава, что фильм иной раз напоминает

скорее документальное кино, нежели просто измышления режиссера на тему. Что, впрочем,

немудрено — ведь сценарий был написан Кассаветисом по горячим следам самого малолетнего

преступника в "черном списке" ФБР, как раз подсудного нынче Джесси Джеймса Голливуда, чье

имя изначально было вынесено в заголовок ленты.
   Весь фильм живет ради

кульминации — непосредственно сцены убийства. Каждое появление малолетнего похищенного в

кадре знакомит нас с ним все ближе — даже сцена (точнее, намек на сцену) лишения

девственности в картину вшита белыми нитками исключительно для большего сопереживания

чувствам будущей "овечки на заклание". Бездумное веселье, в которое, аки в омут с головой,

кинулся Зак, заканчивается лишь у свежевырытой могилы, к которой повествование ведет

зрителя с поистине маниакальной настойчивостью. Вот затем-то и понадобился такой

переусложнённый финал.
   К слову о маньяках — на роль главного (в плане

бездушности) убийцы здесь с успехом претендуют все три главных кандидатуры; каждого из них

хочется за что-либо презирать, ненавидеть или совершить с ними какие-либо негуманные

действия. И здесь нельзя не углядеть проявления подлинных актерских талантов молодых

актёров — особливо отметить хочется Тимберлейка, певец настолько органично вживается в

роль, что иной раз начинаешь опасаться за его собственную психику.

Остальной актерский состав, впрочем, не отстает — фанаты того же Хирша могут

быть довольны своим кумиром, умудряющимся выглядеть временами буквально локальной версией

молодого Ди Каприо (все эти поигрывания бровями, знаете ли). Одновременно Шерон Стоун,

Брюс Уиллис и Бен Фостер, одинаково хорошо отыгрывающие свои скромные партии, не без

успеха борются за лучшую роль второго плана (госпожа Стоун так и вовсе, по всей видимости,

хочет "Оскара"), на удивление всем добавляя, а не отбирая очки у

фильма.
   Подводя итог, хочется порадоваться за то, что нас, в кои-то

веки, не обязуют отключать перед просмотром мозг (хотя, вялое интро и стремится зачем-то

выставить фильм в дурном свете, его стоит просто пережить). Весьма правильный подход,

позвольте заметить. Фильм как реконструкция преступления, наделавшего в Америке изрядно

шума, удался безо всяких отсылок на художественную условность. Буде данная картина

показана присяжным, решающим нынче судьбу Джесси Джеймса Голливуда, электрический стул

приютил бы на себе еще одну жертву.