“Альфа Дог” (“Alpha Dog”), 2007
Основан на
реальном преступлении
2:00, 1 Січня 2006

Режиссёр: Ник Кассаветис
Сценарий:
Ник Кассаветис
Композитор: Аарон Цигман
В ролях:
Эмиль Хирш, Джастин Тимберлейк, Фернандо Вегас, Брюс Уиллис, Шерон Стоун и
другие.
Одним из самых сложно-постигаемых и от того крайней редких
умений среди режиссеров является способность вовремя поставить точку. Фильмы подобного
сорта, с посекундно выверенным финалом, оставляют зрителя восхищенно цокать языком, и
покачивать головой на режиссера: "Ай да молодец!". Но такие работы, к несчастью, крайне
редкие гости на большом экране. Если же режиссер при этом насильно пытается задержать
зрителя в зале — то и весь эффект погружения в атмосферу фильма пропадёт, давая шанс
кино-мастеру и вовсе остаться наедине с пустыми креслами.
Последний случай можно наблюдать на некоторых премьерах "Альфа Дога", где тот
самый финал не только успешно обходится вниманием режиссера, но и своеобразно понимается
персоналом кинотеатра.
На одном из сеансов киномеханик просто включил
в зале свет в момент, показавшийся ему логическим завершением повествования. И лишь
последовавшая за этим на потускневшем экране эротическая сцена заставила работника
проектора одуматься и выключить иллюминацию.
А вот ответ на вопрос,
зачем режиссёру понадобилось так навязчиво держать зрителя в кресле, снова и снова
отодвигая титры, следует искать в самой истории.
В непростой и
далекой от законности жизни нарко-пушера Джонни Трулава, которому наркотики поставляет
собственный отец, появляется новое препятствие: проблемный должник, повернутый на все 180
градусов еврей-скинхед Джейк Мазурски (Бен Фостер), задолжавший Джонни чудесную сумму в
$1200.
Будучи выставленным вон, Джейк повел себя самым неподобающим
настоящему джентльмену образом (испражняться на хозяйский ковёр — фи, какая грубость!),
чем и вынудил взять в заложники своего брата. Последний — 15-летний маменькин сынок Зак
(Антон Ельчин), прозябающий в четырех стенах большую часть времени, оказавшись в новой
обстановке, находит этот образ жизни весьма привлекательным, и домой возвращаться
категорически не желает. Однако в планы Джонни входит отнюдь не моральное воспитание юнца
— за задержание заложника с требованием выкупа похитителю может светить пожизненное. И
тогда пушер решает избавиться от заложника.
Крайне забавно наблюдать за неумелым, можно
сказать, начинающим негодяем. Ведь обычно режиссеры используют пустивший толстые корни
стереотип о всемогущем и всезнающем злодее, который творит свои гнусности с глубоким
знанием дела. В "Альфа Доге" же все совсем не так — персонаж Хирша даже козни плести
толком не умеет, то и дело испрашивая совета у своих не менее неподкованных в плане
злодеяний подельников.
Хирш настолько убедителен в своем образе
играющего в "гэнста" (не путать с гангстерами) Трулава, что фильм иной раз напоминает
скорее документальное кино, нежели просто измышления режиссера на тему. Что, впрочем,
немудрено — ведь сценарий был написан Кассаветисом по горячим следам самого малолетнего
преступника в "черном списке" ФБР, как раз подсудного нынче Джесси Джеймса Голливуда, чье
имя изначально было вынесено в заголовок ленты.
Весь фильм живет ради
кульминации — непосредственно сцены убийства. Каждое появление малолетнего похищенного в
кадре знакомит нас с ним все ближе — даже сцена (точнее, намек на сцену) лишения
девственности в картину вшита белыми нитками исключительно для большего сопереживания
чувствам будущей "овечки на заклание". Бездумное веселье, в которое, аки в омут с головой,
кинулся Зак, заканчивается лишь у свежевырытой могилы, к которой повествование ведет
зрителя с поистине маниакальной настойчивостью. Вот затем-то и понадобился такой
переусложнённый финал.
К слову о маньяках — на роль главного (в плане
бездушности) убийцы здесь с успехом претендуют все три главных кандидатуры; каждого из них
хочется за что-либо презирать, ненавидеть или совершить с ними какие-либо негуманные
действия. И здесь нельзя не углядеть проявления подлинных актерских талантов молодых
актёров — особливо отметить хочется Тимберлейка, певец настолько органично вживается в
роль, что иной раз начинаешь опасаться за его собственную психику.
Остальной актерский состав, впрочем, не отстает — фанаты того же Хирша могут
быть довольны своим кумиром, умудряющимся выглядеть временами буквально локальной версией
молодого Ди Каприо (все эти поигрывания бровями, знаете ли). Одновременно Шерон Стоун,
Брюс Уиллис и Бен Фостер, одинаково хорошо отыгрывающие свои скромные партии, не без
успеха борются за лучшую роль второго плана (госпожа Стоун так и вовсе, по всей видимости,
хочет "Оскара"), на удивление всем добавляя, а не отбирая очки у
фильма.
Подводя итог, хочется порадоваться за то, что нас, в кои-то
веки, не обязуют отключать перед просмотром мозг (хотя, вялое интро и стремится зачем-то
выставить фильм в дурном свете, его стоит просто пережить). Весьма правильный подход,
позвольте заметить. Фильм как реконструкция преступления, наделавшего в Америке изрядно
шума, удался безо всяких отсылок на художественную условность. Буде данная картина
показана присяжным, решающим нынче судьбу Джесси Джеймса Голливуда, электрический стул
приютил бы на себе еще одну жертву.