По роману Рэнсома Риггза

Год: 2016
Страна: Россия
Жанр: драма
Режиссёр: Алексей Мизгирёв
Сценарий: Алексей Мизгирёв
В ролях: Пётр Фёдоров, Владимир Машков, Юлия Хлынина, Франциска Петри, Сергей Гармаш, Юрий Колокольников, Мартин Вуттке, Александр Яценко и другие.

Продолжительность: 110 минут

На «Дуэлянта», надо признать, возлагались определённые надежды: редкий на больших экранах жанр криминальной драмы в декорациях дореволюционной России, серьёзные щи, явная претенциозность постановки, выбитый Роднянским показ на фестивале в Торонто и прочий пиар — в общем, хватало для того, чтобы пойти на фильм уже чисто из любопытства. По иронии, просмотр действительно напоминает двухчасовое разглядывание редкого чуда природы, при котором не перестаёшь улыбаться, офигевать и прикладывать руку ко лбу, типа, как же можно было до такого додуматься, как оно вообще живёт.

История Мизгирёва — про таинственного и крайне везучего дуэлянта Яковлева. Тот внезапно появляется в Петербурге, ввязывается в одну дуэль за другой, всегда побеждает, а потом делит гонорар за победу вместе с подельниками.

Автор не жалеет хронометража на то, чтобы показать, в каком глубоком игноре со стороны смерти находится главный герой — изобретательные дуэли с обстоятельствами не в его пользу, различные стычки, пулевые ранения, предыстория в духе «Выжившего» и, наконец, цирковое, совсем уж фантастическое выступление с рикошетами — всё для того, чтобы превратить Яковлева в чисто пацанского героя комиксов. То есть, в пьющего, угрюмого мученика со сверхспособностями, который хочет сдохнуть, а не может, хочет отомстить, но тоже не может. По ходу дела сравнений накапливается тьма — от Джона Константина и Росомахи до водилы Гослинга или того же Ди Каприо у Иньярриту.

Яковлеву-Колычеву не хватает совсем немного, чтобы встать рядом с Фандориным и Городецким — пожалуй, единственными достойными, уже брендовыми комиксовыми персонажами, которых смогло родить новое русское кино. Ему не хватило даже не литературной основы, а, во-первых, большей оригинальности и сложности образа (яркого имени, привычек, других деталей), а во-вторых, нормального рассказчика.

Мизгирёву как сценаристу стоит работать только на рекламе кетчупов и стиральных порошков, это его уровень во всём — от раскрытия конфликтов и до диалогов (особенно диалогов, замечу). Он вроде как пытается сделать не просто детектив или криминал про месть, а реально полотно — драматичное, объёмное, с неким (на деле мутным, но всё-таки) символизмом, и что у него ни герой, то либо страдалец (или страдалица), либо негодяй. Тут полно линий и полно маленьких трагедий. Причём умирают все по-модному — внезапно, жестоко и как-то нелепо. Но история всё равно воспринимается как набор плохо нарезанных сцен. Как ещё один трейлер.

И в этом сбивчивом рассказе бродят плоские, но красиво нарисованные персонажи, броские и пустые. Ты как будто смотришь фильм из будущего, где человечество вымерло и остались только роботы, и вот они пытаются воспроизвести на экране, как, по их мнению, эта раса людей общалась и действовала. Каждый диалог — перечень панчлайнов. Буквально все реплики стремятся звучать как лозунги или хотя бы слоганы. Сказал, как отрезал — это про каждую, даже самую неважную фразу, и этими фразами персонажи пытаются общаться, объясняться в любви и ненависти. «Вы его убили!» — «Да». — «Будьте прокляты». — «Опоздали. Я уже проклят» (ухмыляется, уходит, конец сцены). И так постоянно.

Вдобавок Мизгирёв не только максимально упрощает все реплики, но и сокращает их количество на сцену. Может, он просто боялся диалогов, а может, решил сделать это фишкой и стать, например, «русским Рёфном», но по итогам он если и стал Рёфном, то воплощением всего плохого, что есть в американо-датском режиссёре. Ощущения ровно такие же, как от «Только бог простит» — такого же красивого, претенциозного типа полота, чьи идеи можно понять, но к которому тяжело испытывать какие-либо эмоции. Ни ненависти, ни симпатии, ни отторжения — ни хоть чего-нибудь. Потому что оно мертво, как камень, сколько ни заваливай отчаянно горизонт в каждом первом кадре.

Интересные факты о фильме:

• Съемки фильма проходили на Кольском полуострове, а также в исторических районах Санкт-Петербурга. Чтобы вернуть городу атмосферу XIX века, художниками было выстроено около 20 масштабных декораций.
• До начала работы над «Дуэлянтом» продюсер Александр Роднянский и режиссер Алексей Мизгирев несколько лет вели переговоры о возможном сотрудничестве.
• Бюджет «Дуэлянта» – 725 миллионов рублей. Это третий после «Сталинграда» и «Экипажа» российский фильм, выходящий в формате IMAX.
• За спецэффекты «Дуэлянта» отвечает компания Main Road Post, принимавшая участие в создании «Сталинграда», «Призрака», «Метро» и многих других.
• Премьера «Дуэлянта» прошла в Торонто, на Международном кинофестивале 2016 года. Алексею Мизгиреву не сразу проставили канадскую визу. Посольство усомнилось в том, что постановщик покинет Страну кленового листа по окончании необходимого срока. Однако в итоге делегация фильма смогла поехать на фестиваль запланированным составом.
• В фильме использовалось настоящее оружие. Специально для съемок создатели разыскали в Европе и приобрели редкие образцы дуэльных пар, которые были в ходу в Европе в начале XIX века.
• Герой Машкова в фильме катается на велосипеде, который художники-постановщики сконструировали по чертежам 19 века. Модель эта отличалась громоздкостью и плохой маневренностью. Чтобы научиться им управлять в совершенстве, актер тренировался в течение двух месяцев, наотрез отказавшись от дублера-циркача. После завершения съемок велосипед был подарен Машкову.

По материалам сайтов “Кинокадр” и “Киномания”