“Патруль времени” (“Predestination”)

460
нет комментариев
wpid-1258_predestination.jpg

По рассказу Роберта Хайнлайна «Все вы зомби»
Год: 2014
Страна: Австралия
Жанр: триллер, фантастика
Режиссёр: Майкл Спириг, Питер Спириг
Сценарий: Майкл Спириг, Питер Спириг
Композитор: Питер Спириг
В ролях:

Итан Хоук, Сара Снук, Ной Тэйлор, Элиз Джэнсен, Фрейя Стаффорд и др

Начав исследовать территорию малобюджетного жанрового кино с зомби и продолжив вампирами, австралийские самородки по фамилии Спириг набрались уверенности и вышли к научной фантастике. В то же время они мудро решили снизить риск и вместо того, чтобы сочинять оригинальную историю, взяли за основу рассказ классика жанра, чей сюжет размотали до длины полнометражки.

Учитывая успех их предыдущего фильма, удивительно, что режиссёры решили не возводить на оригинальном тексте даже среднебюджетную постановку на уровне той же “Петли времени” — последнего заметного киновысказывания на заданную тему. Экшн здесь минимален, а фантастика, как и все исторические периоды — действие целиком происходит в прошлом — преподнесена без изысков и лишних объяснялок, долгое время она вовсе не пытается вторгаться на территорию персонажей.

Если “Воины света” выделялись на фоне собратьев по жанру своей изобретательностью в построении мира, но проигрывали сюжетом, который становился всё менее и менее плотным по ходу дела, то в “Предопределении” (не слушайте прокатчиков) Спириги работают с минимальным количеством локаций и действующих лиц, зато, неожиданно дотошно следуя букве Хайнлайна, пытаются извлечь из них всю драму, изначально в них заложенную.

В итоге практически в любой отдельно взятой сцене актёры имеют больше пространства для действий, чем во всех “Воинах света” от начала до конца. Хоук получает возможность сыграть как лаконичного агента в шляпе, так и разговорчивого, приземлённого бармена, как будто зашедшего сюда из фильмов Ричарда Линклейтера; одновременно с этим он уступает центральное место Саре Снук, которая получает богатейшую роль и исполняет её не просто с видимым, но с заразительным удовольствием и харизматическим азартом, напоминающим молодую Джоди Фостер.

Режиссёры, достаточно уверенные в материале и актёрах, не отвлекают на себя внимания и не перегружают кадр лишними деталями, зато устанавливают ровный, пульсирующий ритм, не допускающий никаких длиннот и твёрдо держащий зрителя за руку в течение подробно разыгрываемых диалогов и флэшбэков.

Так оно продолжается примерно две трети хронометража, а затем на свет понемногу начинает выходить главный парадокс, закравшийся внутрь самого фильма. Он исходит из того, что Хайнлайн не ставил себе цель сочинять драму, но открыто играл со стандартными сюжетами о путешествиях во времени, растягивая один конкретный временной парадокс до его логического, невероятного абсолюта.

Спириги же, не считая вольно рассыпанных по фильму как бы намекающих реплик, снимают вполне серьёзно и жмут на эмоциональные кнопки, но загоняют самих себя в тупик, когда выясняется, что концовку они все равно могут лишь повторить за классиком.

В результате, честно достигнув драматической вершины где-то на часовой отметке, сюжет съезжает вниз, возвращаясь к форме аттракциона, которую уже имел в прологе фильма и в первоисточнике. Чем больше в кадре происходит прыжков во времени, тем слабее становится отголосок как от происходящего непосредственно под зрителем, так и от всего, что он уже увидел. Финальная ирония фильма — в том, что он сам становится тем самым уроборосом, ухватившим себя за хвост.

С другой стороны, а могло ли быть иначе?

Кинокадр

Если вы нашли ошибку в тексте, выделите ее и нажмите Shift + Enter или нажмите здесь что бы сообщить нам.

Leave a Reply

Ваша пошт@ не публікуватиметься. Обов’язкові поля позначені *

You may also like

«Форсаж 8» (“Fate of the Furious”)

Год: 2017 Страна: США, Великобритания, Франция, Канада Жанр: