«Пятая власть» (“Fifth Estate”)

209
нет комментариев
wpid-1104_fifthestate.jpg

По книгам «WikiLeaks изнутри» и «WikiLeaks: Внутри войны Джулиана Ассанжа против секретов»
Год: 2013
Страна: США, Бельгия
Жанр: драма, биография
Режиссёр: Билл Кондон
Сценарий: Джош Сингер
Композитор: Джош Сингер
В ролях: Бенедикт Камбербэтч, Даниэль Брюль, Алисия Викандер, Дэвид Тьюлис, Лора Линни, Стэнли Туччи и др..

Билл Кондон в промежутках между громоздкими мюзиклами и сумеречными сагами уже снял две биографические драмы, каждая из которых — что «Боги и монстры», что «Кинси» — рассказывала о неординарном, эксцентричном, оставившем отчётливый след в истории харизматике и о простых смертных, которые его окружали, следовали за ним и приходились ему заклятыми друзьями, пытаясь понять и смириться с тем, что им движет.

История, положенная в основу «Пятой власти», растёт из той же почвы — однажды некто Даниэль Домшайт-Берг (в фильме — просто Берг, незачем пугать народ странными иностранными фамилиями) знакомится на компьютерной конференции с человеком инопланетной внешности по фамилии Ассанж, который стал хакером ещё в лихие восьмидесятые, а теперь, движимый стремлением «творить историю, а не изучать её», намерен открыть миру спрятанные от него секреты. Уважение и сотрудничество в конечном счёте обратятся разногласиями и громким разрывом, оба человека разойдутся в разные стороны, дело же их будет жить и станет неотъемлемой частью того, что мы с вами сейчас называем информационным веком.

В этом смысле у фильма Кондона есть ещё один, очевиднейший вдохновитель — «Социальная сеть», проложившая тропу всем желающим снимать большое кино о технологиях и обмене информацией в 21 веке. Но там, где Финчер и Соркин снискали успех, поставив фейсбук на второй план, а характеры и взаимоотношения — в центр, «Пятая власть» идёт по пути ровно противоположному. И там, где предыдущие два байопика Кондона раскрывали людей, живших несколькими десятками лет ранее, его новый заход в жанр понятия не имеет, как обращаться с фигурой, буквально только что переставшей доминировать в новостных сводках.

Ассанж — единственный человек в кадре, которому сериальный ветеран Джош Сингер рисует хотя бы намёк на характер, даже если последний ограничивается одномерным чувством справедливости, столь же одномерным эгоизмом, а также подкрашиванием волос, мелодраматическими рассказами о тяжёлом детстве и простеньким фрейдизмом («Только человек, скрывающий свои секреты, так охотно разоблачает чужие!»). Когда же в кадре появляется Камбербэтч с его своеобразным магнетизмом и точным подражанием повадкам реального Ассанжа, кинопортрет становится более или менее достойным. Но всё равно быстро сходит на нет, когда оказывается, что главный герой тут — вовсе не сам австралиец, а тот самый Берг, обладающий всей глубиной обиды верной собаки, которую хозяин в какой-то момент пнул слишком много раз.

Брюлю, столь замечательному в идущей буквально в соседнем зале «Гонке», здесь делать попросту нечего — вся работа его героя состоит в том, чтобы реагировать на очередную выходку Ассанжа и в какой-то момент оказаться в ситуации, в которой ему не хватает времени для своей девушки (ну конечно), сам же он так и остаётся пустой оболочкой с бородой и в очках. Впрочем, это ещё ничего по сравнению с целым рассадником замечательных актёров на втором плане, получивших постыдно неблагодарную задачу служить безымянными говорящими головами, напряжённо смотрящими на мониторы и обсуждающими Ассанжа, пока тот летает из одной точки мира в другую. Одному лишь Тьюлису под конец достаётся косточка, когда сценарий дозревает до того, чтобы подарить ему Большой Заключительный Монолог о том, что он выучил на этой конкретной лекции.

И перед нами действительно лекция, предпочитающая вдумчивому анализу фактов простое их переложение, и хорошо ещё, если зритель предварительно не прочитал о них в Википедии.

Не имея возможности толком ухватиться за характеры, Кондон изо всех сил монтирует хмурые лица и стук по клавишам в духе борновского триллера (в какой-то момент даже устраивая и настоящий борновский триллер в мини-сюжете с информатором), заполняет экран дешёвой графикой и сенсационными заголовками трёхлетней давности, наконец, раз за разом демонстрирует своё представление об интернете как о тянущейся в бесконечность комнате с бесконечными рядами столов и ноутбуков.

Но вместо того, чтобы добавить фильму злободневности и остроты, все эти приёмы лишь придают ему ауру отполированного телемувика с откровенно раздутым чувством собственной важности, которое даёт о себе знать прямо на начальных титрах. Тут ещё забавным образом повлиял и стремительно упавший за время съёмок градус актуальности фильма — если год-два назад Ассанж ещё был в центре всеобщего внимания, то с тех пор его место успешно занял Сноуден, про которого в ближайшее время кино, наверное, точно не снимут, если примут во внимание катастрофический провал «Пятой власти» в прокате.

Такова цена откровенного пренебрежения тем, что не имеет срока годности — а именно, убедительной драмой и проработанным эмоциональным центром. Как замечает в какой-то момент фильма Ассанж, «поразительно, как можно 10 минут говорить, но так ничего и не сказать». Кондон и Сингер говорят так два часа.
«Кинокадр»

Если вы нашли ошибку в тексте, выделите ее и нажмите Shift + Enter или нажмите здесь что бы сообщить нам.

Оставте комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Так же по теме

«Погибший» («Man Down»)

Год: 2015 Страна: США Жанр: триллер, драма Режиссёр: