«Обливион» (“Oblivion”), 2013

254
нет комментариев
wpid-oblivion.jpg

По одноимённому графическому роману Джозефа Косински и Арвида Нельсона
Жанр: фантастика, приключения, боевик
Режиссёр: Джозеф Косински
Сценарий: Джозеф Косински, Карл Гайдусек, Майкл Арндт
Композитор: Энтони Гонзалес, M.8.3
В ролях: Том Круз, Мелисса Лео, Андреа Райсборо, Ольга Куриленко, Морган Фриман, Николай Костер-Валдау, Зои Белл и другие

Джозеф Косински — визионер в самом грубом понимании этого слова, ему гораздо важнее как показывают, чем что показывают и зачем показывают. Поэтому его подход к фантастическим сюжетам прост, как табуретка — главное как следует продумать визуальную составляющую проекта, все эти задники, компьютерные модельки, экшн-сцены, CGI-последовательности и самое главное разновсяческий, что называется, «дизайн», а остальное как-нибудь приложится. При этом жанрово Косински тяготеет к киберпанку, поэтому у него по ходу пьесы тут же всплывают какие-нибудь высокотехнологические штуки, мерцающие огоньки и прочий тематический киноглянец. В этом была альфа и омега «Трона 2» с его неоном, в этом же и вся суть «Обливиона», сколь бы они оба ни прикидывались футуристическим памфлетом.

2Потому что там где памфлет (которым всегда был киберпанк) идёт вглубь и докапывается до новых, ранее не существовавших кругов ада, там у Косински всего лишь нарисовывается очередное поколение программ для создания визуальных эффектов. Но притворяется чуть не Станиславом Лемом Косински умело и качественно.

Итак, не слишком далёкое, но уже постапокалиптическое будущее, человечество потеряло Луну и едва не погибло, но всё-таки победило некоего агрессора, однако увы, жить на новой Земле, вылизанной гигантскими цунами и изрытой ядерными боеголовками, теперь не представляется возможным. Жители перебираются на Ганимед, а заодно забирают с собой тяжёлую воду из оставшихся без надобности океанов. Ну и что, что на той же Европе воды навалом, причём гораздо ближе, главного героя в виде Тома Круза этот вопрос не слишком занимает, потому что трудодень — у них с подружкой-напарницей «эффективная команда» по обслуживанию дронов-охотников, зачищающих поверхность от остатков армии врага, а заодно начисто стёрта память, а ну как их в плен возьмут, лоботомия, как известно, лучший способ борьбы с болтунами.

В целом же лоботомированного Круза волнуют совсем другие вещи, ибо он фанат Земли. Он собирает всякие артефакты, найденные на поверхности, сволакивает всё это фонящее безобразие к себе в охотничий домик, где разводит цветочки и белок, а также мечтает свести туда свою подружку по «эффективной команде». Одна проблема — та туда не шибко-то и рвётся, скоро конец контракту, а тут ещё, как назло, повадился Крузу сниться Эмпайр-стэйт и незнакомая девица с загадочной русской душой. С чего бы такое, думает Круз, починяя очередного дрона.

И тут откуда ни возьмись падает с неба корабль. Приняв на грудь стопиисят наркомовских и помолясь, бросается Круз в самое пекло, обороняет при помощи полосатого тельника и такой-то матери одну из капсул с экипажем (остальные капсулы успешно расстреливают коварные дроны). А тут и оно, дерево. В смысле, вечно Круз притаскивает домой всякую гадость, то кактус, а то Куриленку.

И понеслась, хрясь, бам, никто ничо не помнит, но на всякий случай Круз начинает своё расследование всего безобразия, даром что Косински — та ещё Агата Кристи, и всех убийц-садовников проспойлерил в трейлере, и в итоге всё заканчивается чёрно-чёрной ночью в чёрном-чёрном подвале среди чёрных-чёрных людей. Нувыпонели. Там зловещий Морган Фриман и присные, так и норовят всю правду-матку рассказать. Только, говорят, не суйся в радиационные зоны, там тебе не понравится. Э, силющи, сам нихачу, говорит им Круз и ну туда-сюда ездить на своём мотоцикле.

В общем, чтобы не выдать самый страшный секрет косинского сюжета, дальше даже фильмы-аналогии называть не получится, ибо и без того проспойлеренный сюжет совсем останется без сюрпризов. Поэтому вернёмся к началу и порадуемся тому, как Косинси ловко рисует все эти стрекозиные вертолётики, глуповатые дроны, разномастные руины и самое главное достижение фильма — раздолбанную вдрызг Луну, даже лучше, чем в «Железном небе».

2И Круз, в традиционной для него манере, отрабатывает в кадре каждый доллар своего контракта — рвёт аорту, показывает Станиславского, стреляет по тарелочкам и не может без Ольги Куриленко. Почему при этом искомые компоненты реактора были только в её корабле и как она вообще так сохранилась в «дельта-сне» (умолчим уже о том, почему корабль вообще смог улететь и как его не раздолбали задолго до прилёта, тут тсс), к чему вообще вся эта мылодрама, нам не рассказывают, и не потому, что это страшный секрет, а просто нечего рассказывать.

Косински сочиняет на ходу, высасывая из пальца мотивации и конфликты, уделяя куда больше внимания дизайну панелей управления, чем всяким дурацким вопросам вроде, а почему над землёй нет банальной орбитальной ретрансляционной группировки? Чтобы можно было каждый пять минут объяснять очередной поворот сюжета «уходящей за горизонт Теттой»? Ну, и внезапную любовь героя Круза к американскогму футболу, конечно, потом объяснят, но тоже с ловкостью слона в посудной лавке. Что? Мы швартуемся? Дай Суперкубок досмотреть, женщина! Мы же эффективная команда?

А тут ещё по площадке бегают позаброшенные выживальцы и изображают страдания на лице. Не, ну правильно, зачем кого-то спасать, если они при этом не изображают переживания?

В итоге ближе к финалу думать о какой-то логике уже просто лень. Что, нам даже специально показали то место, где раньше лежал другой «номер»? Как, неужели это всё-таки персонаж Моргана Фримана в корыте? Абсолютно всё равно. Досматриваем красивую картинку, ждём развязки. С таким уровнем построения конфликтов и мотивировок никакого сверхсмысла в фильме даже не приходит в голову искать, просто ещё один чисто развлекательный фильм с затяжной стрельбой по дронам и загадочными куриленками анфас и в профиль. Тот экзистенциальный ужас, который, в теории, важен для любого киберпанка, в исполнении Косински заслуживает максимум пожатия плечами.

2И он этого ничуть не стесняется, его сюда не за тем звали. Актёры играют? Играют. Картинка красивая? Красивая. Экшн бодрый? Бодрый. Чо ты ко мне пристал, окаянный, отлезь.

Но только тот факт, что и у Данкана Джонса (в первую голову), и у Тимо Вуоренсолы, и даже у самого Косински в «Троне 2» в итоге смысла было больше, а атмосферы и дизайна было ничуть не меньше — это факт. Осталось понять, в комиксе у них тоже одна графика заготовлена и «случайные совпадения»? Если так, то на этом в наше время трудно выехать, слишком плотная конкуренция.

Вот такое кино.
“Кинокадр”

Если вы нашли ошибку в тексте, выделите ее и нажмите Shift + Enter или нажмите здесь что бы сообщить нам.

Leave a Reply

Ваша пошт@ не публікуватиметься. Обов’язкові поля позначені *

You may also like

«Мумия» («Mummy»)

Год: 2017 Страна: США Жанр: фэнтези приключения боевик