Жанр: фантастика, фэнтези, приключения
Режиссёр: Брэд Андерсон
Сценарий: Ричард Д`Овидио
Композитор: Джон Дебни
В ролях: Холли Берри, Абигейл Бреслин, Элла Рей Пек, Майкл Империоли, Моррис Честнат и другие

Телефонных триллеров понаделано немало, особенно преуспели в этом жители страны Восходящего солнца, но и американцы тут подшумели изрядно. Вариации были всякие — от стародавних автоответчиков с таинственными посланиями по засылку мозгоразрывающих смс включительно. Видимо, человек ещё не до конца приспособился к этому таинству — когда ты тут, а твой собеседник где-то там, да и существует ли он в этой реальности вообще? Темы звонков с того света тоже раскрыты в массе.

Но никогда ещё, кажется, телефонный триллер не был представлен в жанре производственной драмы. Страдательная Холли Берри с лицом беспомощной жертвы пранкеров сидит на телефоне в службе 911, спасает, так сказать, мир. Нервы ни к чёрту, но нужно стиснуть зубы и снова в бой, звонки сами себя не примут. И понеслась. Летающие по дому летучие мыши, спасение кошек с дерева, жалобы на слишком громкую музыку у соседей и прочие бытовые тяготы типичного жителя мегаполиса и его пригородов. Ну, и не без маньякА, разумеется, а они ребята болтливые, так и норовят в трубку ляпнуть что-нибудь вроде «я уже сделал». Остаётся изменившимся лицом бежать в комнату отдыха, рыдать дома в подушку, жрать антидепрессанты и по воскресеньям ходить на собрания общества анонимных телефонисток. Здравствуйте, я Холли Берри и я оператор.

В общем, скука и рутина, не хватающий особых звёзд с неба режиссёр-сериальщик Брэд Андерсон остро чувствует важную роль рутины в этой истории и со вкусом балуется с фактурой — все эти кнопочки интерфейса на мониторчике, деланье больших глаз через стойку, все эти почти киберпанковские рассуждения про «улей» и виртуальные перемигивания Доблестного Офицера со Страдательной Операторшей. Прелестно.

Одновременно в кадре неспешно дефилирует нежная и облондинившаяся Эбигейл Бреслин, будто сбежавшая со съёмочной площадки, где снимают какую-нибудь комедию для девочек, в общем, типичная жертва маньякА, с трудом говорящая на камеру слово «сучка», при этом густо краснеющая. Самое время уже попасть в обещанный багажник и отправиться в дальний путь.

Поскольку это производственная драма, то общий посыл всего, что дальше, понятен заранее: пользуйтесь телефонами с джипиэс, при звонке в 911 старайтесь говорить по делу, в новых машинах дёрните за верёвочку, в старых — выдерните шнур, выдавите стекло. В случае опасности для жизни завернитесь в белую простыню и медленно ползите на кладбище, чтобы не создавать панику. Чего делать не надо? Не надо самостоятельно пытаться задержать маньякА, не надо тыкать в него пальцем и снимать на мобильник, а надо что? Правильно, сразу звонить 911, где что? Правильно, старайтесь говорить по делу. А не как эта бабаду, которая рассказала про машину всё, кроме её марки. Или этот мужиксво, которому не хватило ума не бесноваться в багажнике.

Холли Берри тоже быстро берёт себя в руки и представляет собой лучшего оператора месяца — резкого, исполнительного, болеющего за свою профессию и, самое главное, строго действующего по инструкции. Ну и что, что проводами от оторванной фары в ушатанной кредитопомойке может долбануть, а от резкого толчка на выбоине и вовсе кости переломать, ну и что, что в дырочку прекрасно видать указатели и повороты, а при переключении со станции на станцию локализовать следующую по трассе машину можно с точностью до сотни метров, кому это всё интересно, главное в правильной последовательности нажать кнопочки на пульте и прочитать абоненту лекцию про позитивное мышление и технику безопасности при общении с маньякАми.

Встроенный квест «узнай место расположения дачи по фотографии» вообще отдельный бонус — сразу виден уровень закрученности детектива. А просто спросить, где сгоревшая дача расположена, это для лохов.

В итоге, к тому моменту, когда доблестная полисия, не солоно хлебавши и даже не обклеив жёлтой лентой место преступления, убирается шарить по кустам, выясняется три вещи. Эбигейл Брейслин окончательно завершает спецкурс с погружением «почувствуй себя актрисой би-муви», так много в фильме её пухловатого девичьего тела и так мало в кадре её актёрской игры. Режиссёр Брэд Андерсон соображает, что в зале заскучали. Наконец Холли Берри становится экспертом по закадровым шумам и решает брать всё в свои руки.

И только маньяк мучительно бродит по подвалу, то и дело плеща в рожу старлетке закисью азота, без особой цели и заметных последствий для последней. Он вообще с трудом понимает, что тут потерял, но это его личные трудности.

В общем, Холли Берри изменившимся лицом (если вы не поняли, она тут всё так делает) бежит в подвал, плюя на инструкции и дружка-полицейского, а фильм временно превращается в облегчённую версию почившего франчайза «Пила», окончательно переходя грань трэшА.

Жалко в этом кине только Эбигейл с фингалом. Нет, такими ролями взрослую кинокарьеру не построишь. Остальные, во всяком случае, знали, на что шли. Любите кино.
“Кинокадр”