“Престиж” (“Prestige”), 2006
По одноимённому роману Кристофера Приста

2915
нет комментариев
wpid-prestige.jpg

Режиссёр: Крис Нолан
Сценарий:

Крис Нолан, Джонатан Нолан
Композитор: Дэвид

Джулиан
В ролях: Хью Джекман, Кристиан Бэйл, Майкл Кейн, Скарлетт

Йоханссон, Саманта Моурин, Дэвид Боуи, Энди Сёркис и другие.

Мир

фокусников-иллюзионистов обрушился на зрителя как-то удивительно разом. Независимо друг от

друга две голливудские студии приступили к экранизации двух посвящённых этому искусству

романов, да ещё и относящихся к одному историческому промежутку — излому двух веков,

породившему, в частности, и сам кинематограф. Так кинематографическое волшебство

унаследовало "ловкость рук и никакого мошенства" от загадочных престидижитаторов прошлого,

оно век ждало своего часа и вот, проявилось вживую.2В этом прокатном столкновении лбами

"Иллюзиониста" и "Престижа" есть своя мистика, о которой можно порассуждать отдельно, но

самое главное, к чему это привело — к неминуемым сравнениям сюжетов, персонажей, подходов,

и самой визуальной реализации простого и безыскусного механического сценарного чуда

посредством белой простыни, на которой уже что только не происходило, куда там

многострадальным птичкам в исчезающих клетках и старинным "магическим" противостояниям

посредством исчезающих и появляющихся трупов врага.
   Самая тонкость

этого искусства — показать фокус как нечто куда более реальное, чем вся окружающая нас

жизнь, сделать фокус драмой, повернуть его под таким немыслимым углом к зрителю, чтобы от

удачи и ловкости исполнителя зависели не "громкие, продолжительные аплодисменты", а

человеческая жизнь, чья-то судьба, чьё-то счастье или

несчастье.
   Сценаристу и режиссёру Нилу Бёргеру в "Иллюзионисте" это

удалось. Его иллюзионист Эйзенхайм хорош именно чудесами человеческого преображения, где

он сначала становится жертвой, а потом превращается в нечто совсем другое. А ещё фильм был

хорош своей камерностью без намёков на блокбастеростроение, и сосредоточенным лицом

Эдварда Нортона, который сам по себе — залог успеха любого фильма.2Крис

Нолан, со времён "Бэтмэна: начало" прочно вошедший в когорту режиссёров, способных поднять

проект масштабный и дорогой, имел по сравнению с Нилом Бёргером куда больше возможностей

для манёвра, а потому двух антагонистов, необходимых действу согласно литературной

первооснове сюжета, он подобрал с размахом — помимо уже имевшихся Бэйла и Кейна (если

внимательно всмотреться в титры, прошлая бэтманиана перенесена в новый проект весьма и

весьма) была приглашена тоже не последняя россомаха в кинокомиксах по имени Хью Джекман, а

также с лёгкой руки Вуди Аллена его напарница Скарлетт Йоханссон. Если же вспомнить

троекратно больший бюджет картины, то это получается не "Двойной Иллюзионист", а

"Иллюзионист" в квадрате или кубе.
   Знакомая интрига, фокусник

применяет своё искусство во имя мести, но в "Престиже", раз от раза сопровождаемом речугой

о трёх составляющих любого фокуса, таких пар волшебник-мститель и преступник-жертва

набирается так много, что в итоге все эти линейные микродетективы сплетаются в нечто

многомерное и сложносочинённое, превращая камерную драму в шекспировских страстей

триллер-детектив-мелодраму-притчу, далее везде.
   Мораль "Престижа"

начинается с первой трагической неудачи с узлом и аквариумом и продолжает затем

развиваться с каждой минутой, с каждым оборотом событий, вдоль всей цепочки мести,

шпионажа и влюблённостей-размолвок-предательств.
   Всё становится так

запутано, что одними фокусами уже не обойтись. Когда за кадром появляется ещё одна

соперничающая пара волшебников-учёных, столь же сумасшедших, что и их сценические

"коллеги" лёгкого жанра, действо стремительно начинает удаляться в сторону того самого

"жизненного комикса", к которому и стремился в своём "Бэтмэне" Крис Нолан, попутно

смещаясь во вполне контемпоральную плоскость "научно-инженерной фантастики" конца 19 века,

из которой, собственно, и растут ноги у супергеройской когорты американского комикса.2В

итоге трагедия героя Хью Джекмана оказывается близка скорее капитану Немо и

Человеку-невидимке, нежели персонажу Эдварда Нортона. Альтер-эго Кристиана Бэйла, однако,

остаётся верно изначально заявленному противостоянию не научными открытиями и прочей

фантастической инженерией, а чистой ловкостью рук, игрой разумов, в итоге выигрывая и

проигрывая как бы самому себе во всех этих метаниях между чувством вины и любовью к

искусству и не только.
   Многомерность "Престижа" приводит к финалу,

где есть довольно трупов, грехов и предательств, но нет победителей. И именно благодаря

этому фильм вошёл и в почётный топ-250 энциклопедии IMDb, обретя абсолютно заслуженно

высокий зрительский рейтинг, до которого "Иллюзионисту" добраться не

удалось.
   Другое дело, что при троекратно большем бюджете "Престиж"

сумел лишь частично окупиться в прокате, в то время как немного меньше собравший

"Иллюзионист" окупился с изрядной форой ещё в американском прокате. И с

номинациями-призами у него дело обстоит несколько лучше. Кто в итоге из двух

престидижитаторов победил — опытный Нолан или малоизвестный Бёргер? В отличие от

антагонистов "Престижа", видимо, выиграли оба.

Если вы нашли ошибку в тексте, выделите ее и нажмите Shift + Enter или нажмите здесь что бы сообщить нам.

Leave a Reply

Ваша пошт@ не публікуватиметься. Обов’язкові поля позначені *

You may also like

Гороскоп на завтра: Тілець – оригінальні ідеї будуть вдалими, Лев – ні в чому не поспішайте

Доброго вечора, шановні читачі! На календарі завтра –