«1408», 2007

2155
нет комментариев
wpid-1408.jpg

По рассказу: Стивена Кинга
Режиссёр: Микаэль Хафстрём
Сценарий: Мэтт Гринберг, Скотт Александер, Ларри Каражевски
Композитор: Гэбриел Яред
В ролях: Джон Кьюсак, Мэри Маккормак, Джэсмин Джессика Энтони, Сэмьюел Л. Джексон и другие

Тот факт, что фильмов про привидений было снято Бог весть сколько сотен, не удерживает голливудских режиссёров от новых творений на данную тему. Что, впрочем, имеет свое, вполне логичное, обоснование — заигрывания с большого экрана с потусторонним миром у публики всегда в моде.

2Ну а раз есть спрос — будет и предложение. Благо над сценарием, согласно последним веяниям моды, заморачиваться как-то даже некомильфо — на гребень волны взобрались киноадаптации, экранизации и римейки.
   Так, начиная снимать "1408", шведский режиссёр Микаэль Хафстрём, убил сразу двух зайцев. Во-первых, фильм, будучи экранизацией одноимённого рассказа Стивена Кинга, априори должен пугать казуального зрителя (маэстро ужаса, как-никак); во-вторых, более вдумчивая публика, нежели заурядные "любители попугаться", найдёт в сценарии, кроме всего прочего, некоторое сходство с наделавшим в своё время много шума фильмом "Сияние" авторства Стэнли Кубрика (по всё тому же Стивену Кингу) — благо, синопсис позволяет проводить параллели.
   Майк Энслин (Джон Кьюсак), в меру известный писатель-скептик в пёстрой рубашке, путешествующий по Америке в поисках привидений в номерах гостиниц, тяжело переживает гибель своей дочери. Разуверившись в Боге, чёрте и, тем паче, существовании привидений, про которых сам же и пишет, Майк, получив открытку с видами на нью-йоркский отель "Дельфин" и надписью: "Не оставайся в номере 1408", разумеется, немедленно пакует чемоданы, и устремляется в злосчастный номер — и даже страшные рассказы управляющего отеля Джеральда Олина (Сэмьюел Л. Джексон) про полсотни скончавшихся в этом номере постояльцев ему не помеха.

2Крайне интересно наблюдать за тем, как рушится карточный домик скептицизма главного героя — состояние Майка Энслина, начинаясь со стадии привычно-нигилистического изучения "номера с призраками", проходит стадию настороженного любопытства, минует животный ужас, и заканчивается усталой отрешённостью.
   Точно в таком же духе меняется и стиль картины — от немного неловкого подражания "Сумеречной зоне", картину начинает кренить в сторону не то "Сайлент Хилла", не то того же кинговско-кубриковского "Сияния", с задумчивыми монологами и изрядной долей психоделики, если не сказать — шизофрении.
   Общая невменяемость происходящего подчеркивается непосредственно главным героем, борющимся как со своими "внутренними демонами", так и с "чистым злом", гнездящемся в треклятом номере.
   Пожалуй, единственный оплот невозмутимости и здравомыслия — управляющий отеля. Однако, наблюдать сей пример рассудительности зрителю долго не дадут — как ни странно, герой Сэмьюела Л. Джексона, при всей своей харизматичности в образе франтоватого управляющего отеля, находится в кадре не более десяти минут на протяжении всего фильма. За это время, впрочем, успевая дважды вдумчиво пообщаться с главным героем, а также единожды лукаво покачать головой, сидя у камина с сигарой в руке.
   Фильм просто изумителен как киноадаптация книги, но как отдельно взятый хоррор — он всего лишь хорош. Из полутора часов повествования под непосредственно "ужасы" выделено около получаса. Остальное время делят между собой вдумчивый, чуть повернутый "триллер" и довольно банальная "драма". И если к триллеру претензий практически нет (разве что иной раз начинают напрягать все эти психоделические штучки а-ля "мне кажется, что мне кажется, что мне кажется"), то с драмой дела обстоят чуть хуже — данный жанр в контексте фильма хоть и не представляет собой белониточную вышивку по воде, но и объективно-необходимой сюжетной составляющей всё же не является.

2Однако уж тот ужас, что в фильме есть, отнюдь не пытается просто запугать зрителя чередой резких моментов, но берёт хитро; со знанием дела. Режиссёр, когда ему это нужно, пугает зрителя неожиданно и бескомпромиссно, являя собой пример для подражания многим собратьям по цеху.
   Минусом в подходе господина Хафстрёма является, как ни странно, та самая "немасштабность", с которой он подходит к данному вопросу — длинные неспешные монологи и размышления героя, при всей своей важности для продвижения далее по сюжету, беспощадно сбивают ритм, задаваемый хоррор-вставками.
   Впрочем, говорить о том, что фильм не удался, нет абсолютно никаких оснований — есть неплохой сценарий (пусть и не великой художественной ценности); множество свежих идей и способов напугать зрителя; достаточно своеобразный подход к повествованию, а также целая кипа разного рода отсылок и намеков, в изучение которых иной синефил углубится с вящей радостью.
«КиноКадр»

Если вы нашли ошибку в тексте, выделите ее и нажмите Shift + Enter или нажмите здесь что бы сообщить нам.

Оставте комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Так же по теме

Гороскоп на завтра: Овен — приготовьтесь к романтике, Рыбы — не раскрывайте свои личные планы

Доброго вечора, шановні читачі Кременчук Тудей! На календарі